Geskiedenis Podcasts

Maak geskiedenis - Massaproduksie van olywe vir die handel

Maak geskiedenis - Massaproduksie van olywe vir die handel

>

Mense uit die steentydperk begin 'n oorskot voedsel produseer, sodat hulle dit kan verruil na naburige dorpe vir voedsel of produkte wat nie in hul omgewing beskikbaar is nie


Die oorsprong en geskiedenis van wynmaak

Pakin Songmor / Getty Images

Wyn is 'n alkoholiese drank gemaak van druiwe, en afhangende van u definisie van 'gemaak van druiwe', is daar ten minste twee onafhanklike uitvindings daarvan. Die oudste moontlike bewyse vir die gebruik van druiwe as deel van 'n wynresep met gegiste rys en heuning kom ongeveer 9 000 jaar gelede uit China. Tweeduisend jaar later het die sade van die Europese wynmaak -tradisie in Wes -Asië begin.


Vergete geskiedenis – Massaproduksie en die Portsmouth Block Mills

Wie het massaproduksie uitgevind? Dit was sekerlik Henry Ford in 1910 of daaroor? Het hy nie die produksielyn uitgevind om die Model T -motor te vervaardig nie?

'N Fransman genaamd Marc Isambard Brunel [die vader van Isambard Kingdom Brunel] het 'n beter aanspraak daarop dat hy die vader van die produksielyn is omdat hy minstens 'n eeu voor Ford so 'n lyn in die Naval Dockyard in Portsmouth geskep het.

Die Royal Navy benodig jaarliks ​​ongeveer 100,000 katrolblokke van verskillende groottes. Hulle is op verskillende maniere gebruik, insluitend die opheffing van verkope en die hantering van gewere. 'N 74 geweerskip kan duisende van verskillende groottes gebruik.

Dit was vroeër gemaak volgens die ‘ craftsman ’ metode om saam met een persoon al die operasies uit te voer wat nodig was om 'n blok te vervaardig. Dit was duur en die kwaliteit onbetroubaar. Terloops, Ford het die vakman -model gebruik om sy eerste motors saam te stel. Dit was eers later dat hy produksielyne bekend gestel het.

In 1795 word sir Samuel Bentham aangestel as inspekteur -generaal van vlootwerke met die taak om die Portsmouth -werf te moderniseer, insluitend die bekendstelling van stoomkrag en die meganisering van die produksieprosesse in die werf. Hy was baie ontvanklik vir innovasies.

In 1802 stel Brunel 'n stelsel voor om blokke te maak met behulp van masjinerie wat hy ontwerp het. Bentham waardeer die superioriteit van die Brunel -stelsel en in Augustus 1802 is hy deur die Admiraliteit gemagtig om voort te gaan.

Bentham en Brunel het die Portsmouth Block Mills opgerig en Henry Maudslay die opdrag gegee om sy masjiene te vervaardig. Hulle idee was dat daar 'n algemene doelwit sou wees [bv. saag] en gespesialiseerde masjiene en 'n blok sou langs die lyn loop, met een operasie in elke stadium. Ongeskoolde arbeid sal gebruik word. Daar is bewyse dat Maudslay 'n beduidende bydrae gelewer het tot die ontwerp van die masjiene. Die eerste planne van Brunel se masjiene met houtraamwerk toon min ooreenkoms met die finale ontwerpe.

Die Portsmouth Block Mills vandag

Sommige van die gebruikte masjiene word hieronder gelys.

  • Pendelsaag: Hierdie masjien het die hout gesny om die blokdoppe uit 'n elmhout te maak.
  • Boormasjien: Hierdie masjien het die doppe uitgeboor Een boor het die gat vir die spilpen verveel wat deur die dop gaan waarop die skyf loop. Die ander een het 'n groter begingat reghoekig verveel, wat deur die masjienbeitel verleng sal word om die gleuf vir die gerf te vorm.
  • Stootmasjien: Die masjien maak die gleuf waarin die gerf gedraai het, uit.
  • Hoeksaag: die sirkelsaag sny die vereiste hoek weg.
  • Vormende enjin:. Hierdie masjien sny die gesigte en sye van die blokdoppe en skep 'n meer afgeronde vorm. Tien skulpe is gemonteer op 'n trommel wat verby die snyer draai. Nadat die een kant gesny is, word die skulpe akkuraat deur 90o gedraai, en die volgende kant word aangebied.
  • Puntemotor: Dit het 'n groef gevorm wat die vaste tou om die buitekant van die katrolblok geloop het om dit tydens gebruik in die vereiste posisie te hou. Die skulpe is daarna verwyder om ligte afwerking met die hand te ontvang.
  • Sirkelsaag: dit sny 'n segment uit 'n houthout van Lignum Vitae – 'n veerkragtige digte hardehout uit Wes -Indië of Suid -Amerika om die skyf te vorm.
  • Kroonzaag: Die houtsegment vir die gerf wat deur die sirkelsaag gesny is, is deur hierdie masjien afgesny tot 'n sirkelvormige skyf met die vereiste deursnee, terwyl 'n gat gelyktydig deur die middel geboor is.
  • Boormasjien: Dit het drie uitsparings in die buitekante van die gat wat deur die afrondingsaag voorsien is, gemaak om die ore van die hak op te spoor en vas te maak.
  • Klinkhamer: hierdie vasgenaelde penne deur die gate in die jas wat deur die boormasjien gemaak word, en hou die hak in posisie.
  • Inbrekermasjien: Dit het die binnekant van die jas verveel, wat dit glad, silindries en konsentries met die skyfrand maak.
  • Draaibank: die draaibank draai die gesigte van die gerf totdat dit glad is en 'n groef in die rand van die tou sny.

Die gespesialiseerde masjiene is byna heeltemal met die hand gemaak, die enigste werktuiggereedskap wat Maudsley gebruik het, is draaibanke om sirkelvormige onderdele te masjien en boormasjiene om klein gaatjies te boor. Destyds was daar geen frees-, skaaf- of vormmasjiene nie, en alle plat oppervlaktes is gemaak met die hand afkap, vyl en skraap. Elke moer is gemaak om by sy bypassende bout te pas en is genommer om te verseker dat dit korrek vervang is. Die materiaal wat gebruik is, was gietyster, koper en geweermetaal. Die gebruik van metaal tydens die konstruksie daarvan het hul styfheid en akkuraatheid aansienlik verbeter, wat die standaard geword het vir die latere vervaardiging van masjiengereedskap.

Daar was drie reeks blokkeermasjiene, elk ontwerp om 'n reeks blokgroottes te maak. Die produksielyn vir medium blokke is in Januarie 1803 geïnstalleer. Die lyn vir kleiner blokke in Mei 1803 en die derde lyn vir groot blokke in Maart 1805. 'n Totaal van 45 masjiene is geïnstalleer. Masjinerie is aangepas en verskillende tegnieke probeer totdat die plant in September 1807 in staat was om al die nodige blokke te verskaf. Teen 1808 het die 4500 masjiene 130 000 katrolblokke per jaar opgelewer en tien ongeskoolde manne kon die opbrengs van 100 geskoolde manne wat volgens die vakman-model werk, ewenaar. Die kapitaalkoste van die projek is binne drie jaar verhaal. Brunel het 'n bedrag gelykstaande aan die jaarlikse besparing in 1810 betaal, hy bereken dit op £ 21174 12s 10d.

Toe die publiek weet van die Portsmouth -blokmeule, het dit 'n toeriste -aantreklikheid geword en 'n heining moes opgerig word om mense weg te hou. Ondanks die openbare aandag is die massaproduksiebeginsels eers in die 1850's wyd toegepas in die Britse vervaardiging. Aangesien die produktiwiteitswins so dramaties was, is dit moeilik om te verstaan ​​waarom die lesse van die Portsmouth Block Mills nie elders toegepas is nie.

Blokmaak het in 1965 gestaak.

Ek het 'n paar jaar gelede die werfmuseum besoek en daar was 'n uitstalling waarin verduidelik word wat Bentham, Brunel en Maudlsay bereik het. Hulle het oorspronklike masjinerie gehad. Die Science Museum in Londen het ook 'n paar masjiene in hul Makers of the Modern World Gallery. Foto's van hierdie masjiene is in hierdie pos.


Geskiedenis maak - Massaproduksie van olywe vir die handel - Geskiedenis

Laaste wysiging op 1 Maart 2009

 

Ly u aan skerp lewer, skroeikop, puisies, rumatiek, jig, kappers jeuk of 'n moeg gevoel? As u dit doen, sou Hood se familie medisyne iets vir u gehad het. C.I. Hood & amp Co het 'n ongelooflike verskeidenheid medisyne gevind, maar die standaarddraer en die steunpilaar van die onderneming vir meer as 'n halwe eeu was Hood's Sarsaparilla.

In 1917 herinner die heer Hood aan die begin van sy onderneming:

'Twee-en-veertig jaar gelede, na tien jaar vakleerlingskap en eienaarskap in 'n apteekwinkel, het ek bygeval dat daar 'n groot geleentheid was vir 'n onderneming wat 'n bloedreinigende medisyne bekendstel met doeltreffendheid en ekonomie as basis.

'Met die ambisie en uitbundigheid van jongmens was ek ernstig vasbeslote om van hierdie idee 'n lewendige draad te maak.

'Gelukkig het 'n pasiënt op hierdie tydstip 'n voorskrif van ongewone bestanddele na my apteek gebring, wat 'n merkwaardige geneesmiddel vir hierdie kliënt, wat 'n paar jaar lank aan bloed- en senuweeprobleme ly, gebring het.

"Ek het hierdie voorskrif as basis geneem en 'n formule vir Hood's Sarsaparilla vervolmaak. Die verkoop van hierdie medisyne oortref al my verwagtinge en maak die naam van Hood bekend in elke stad, dorp en dorp in hierdie land en ook wyd in die buiteland."

Hood het gemeen dat die sukses van sy medisyne te wyte was aan sy sorg in analise en eksperimente wat uitgevoer is met "al die kennis wat moderne navorsing in die mediese wetenskap ontwikkel het." Met die suksesvolle voorskrif het hy ander bekende groentemedisyne bygevoeg. Die resultaat bevat die volgende bestanddele:

●                     SARSAPARILLA WORTEL-van uitstekende diens vir velafwykings, rumatiek, slaperigheid en siektes van 'n afskuwelike oorsprong. (Scrofula is 'n vergroting van die limfkliere, met absesse. Dit kom van tuberkulose. Baie probleme was as gevolg van 'n skroef toestand van die bloed.)

●                       UVA URSI-broodnodig deur lyers aan nierklagtes, ontsteking van die blaas, chroniese diarree, diabetes en probleme van meer delikate aard in beide geslagte.

●                       BLOU VLAG-veral aanbeveel vir scrofula, sifilis, kliergewasse, rumatiek, dyspepsie, hardlywigheid en sekere privaat siektes.

●                     GEEL DOCK-merkwaardig in sy effek teen scorbutic, kutane, scrofulous scirrhous en sifilitiese affekte.

●                     DANDELION-'n teken van hoop vir skerp lewer, geelsug, depressie en melancholie.

●                     GENTIAN-nuttig vir dyspepsie, verlies van eetlus, uitputting, jig en histerie.

●                     & JUNIPER BESTE-verlig lyding as gevolg van katarre van die blaas, nierklagte en siektes van die urienorgane.

●                       PIPSISSEWA (Wintergroen)-uiters nuttig vir siektes van die bloed, ekseem, uitbarstings, rumatiek, jig, druppel, en katarre van die blaas.

●                       STILLINGIA-vee puisies, kooks, absesse, ulkusse, sifilis en chroniese brongitis uit.

●                     ALKOHOL (18%)-As die ander bestanddele u nie genees nie, sou u ten minste geen pyn voel nie .

Tipiese C.I. Hood se Sarsaparilla -bottels

Van links na regs: 8,9 "hoog 5,6" hoog 6,9 "hoog 8,7" hoog Circa: 1878-1922

Alhoewel hierdie kruie nie die beste geneesmiddels is nie, word dit deur moderne wetenskaplikes herontdek in hul soeke na nuwe geneesmiddels.

Toe die nuwe medisyne in 1876 op die mark gebring word, was Hood van plan om versigtig te werk te gaan, omdat hy nie ekstra en onwaarskynlike bewerings wou maak nie. groter woonbuurte in 1879. Uiteindelik, in 1882-1883, bou die onderneming 'n gebou met vyf verdiepings, bekend as Hood's Laboratory. Dit is die grootste gebou ter wêreld vir die vervaardiging en verkoop van patentmedisyne. Hierdie gebou bevat 'n outomatiese bottelmasjien wat 10 000 bottels per dag kan vul. 420 000 bottels.

Sarsaparilla was nie die enigste produk wat in die laboratorium vervaardig is nie-C.I. Hood verkoop 'n gesin medisyne wat belowe om die meeste siektes wat die mensdom teister, te genees. Ander gewilde Hood -produkte was:

C.I. Hood Tooth Powder-die tande skoongemaak, die asem versoet en die aanstootlike afskeidings in die mond geneutraliseer.

Houtbad links - Grootte: 2,8 "H x 0,7" D Bottels Grootte van links na regs: 4,1 "Hoog (insluitend die bokant) 2,0" Hoog 4,3 "Hoog 3,5 Hoog, Blik is 4,2" Hoog

 

C.I. Hood Groentepille-baie nuttig as 'n katartiese en lewer medisyne, die pille help ook met spysvertering, sooibrand, hoofpyn, geelsug, naarheid en duiseligheid.

Bottelgrootte: 1,8 "hoë houtbuis Voorbeeldgrootte: 1,7" H x 0,4 "D

 C.I. Hood Olive Salf-om te gebruik in scrofula, pies, puisies, hopies, kook, kneusplekke, brandwonde, vleiswonde, ingegroeide naels en seer tepels.

Links na regs: standaard geverfde grootte: 1,8 dia. In reliëf gemaakte blikgrootte: 1,8 dia. (Detail links) Voorbeeldblikkie grootte: 1,1 dia. Londen papieretiketgrootte: 1,8 dia.

 

C.I. Hood Medicated Seep - aanbeveel vir velsiektes soos soutreum, ekseem en scrofula -sere. Word ook gebruik vir skeer.

Voorbeeldgrootte: 2,1 "H x 1,6" W Gewone grootte: 3,0 "H x 2,2" W

 

C.I. Hood TusSano-(in Latyn, "ek genees hoes") was 'n positiewe kenmerk vir die verligting en genesing van hoes, verkoue, heesheid, brongitis, asma, griep, mangelontsteking en keel se geestelike keel.

Gewone grootte: 6,9 "hoë monstergrootte: 2,2" hoog

 

Hood's Peptiron (van links na regs)

Fles: $ 1,00 Ronde grootte: 3,8 "hoog

Voorbeeldgrootte van houtbuis: 1,7 "hoog x 0,6" Dia

Fles: 50 sent Ronde grootte: 2,4 "hoog

Fles: $ 1,00 Ronde grootte: 3,8 "hoog

Fles: reghoekige 57 sentimeter grootte: 2,5 duim hoog

Fles: reghoekig $ 1,13 Grootte: 3,6 "hoog

 

Hood's Monaid (van links na regs)

Bottelgroottes: 2,4 "H 1,0" D 3,0 "H 1,3" D 2,9 "H x 1,3" D & amp; 2,6 "H x 1,0" D

Houtbuisgroottes: 3,3 "H x 1,25" D en 2,5 "H x 1,1" D

 

Hood's Dyspeplets (van links na regs)

Bottelgroottes: 2.9 "H x 1.3" D 2.9 "H 1.3" D & 4.0 "H

Voorbeeldgrootte van houtbuis: 2,0 "H x 0,7" D Houtbuis (heel regs) Grootte: 2,9 "H 1,3" D

Blikgroottes: 1.0H x 1.7W x 0.3D

 

Houtbuisgrootte: 4,2 x 1,6 d Houtbuis Voorbeeldgrootte: 2,0 "H x 0,7" D Bottelgrootte: 3,7 "H x 1,6" D

 

Bottelgrootte: 5,5 duim hoog: 1915-1922

Nie al die produkte van Hood was so gewild soos Sarsaparilla en tandpoeier nie. Sommige van die minder ligte was Maltobeef, Kinine Hair Tonic en Oak Tooth Wash. Maltobeef was 'n heerlike emulsie van lewertraan, uittreksel van mout en beesekstrak. Dit sal bleekheid, dunheid en gebreke van die bene genees. Kinine Hair Tonic verwyder roos, korsies en skurwe uit die kopvel. Oak Tooth Wash was 'n samentrekkende wasmiddel vir sponsagtige bloeiende tandvleis en die genesing en voorkoming van kanker.

Teen 1892 het die vinnige uitbreiding van sy onderneming daartoe gelei dat Hood 'n afwyking van sy pligte soek. Hy begin Hood's Farm, drie myl van Lowell af, en beslaan 1200 hektaar. Hy begin met vyftien stuks Jersey -beeste, en teen 1893 wen hulle pryse op die Chicago World's Fair. Een wenner was Merry Maiden, afgebeeld in baie advertensies van Hood, insluitend die dierestylette. Ander inwoners van die plaas was herhaaldelike wenners op staatsbeurse, wêreldbeurse en die Columbian Exposition. Hood het ook bekroonde varke grootgemaak, sowel as voergewasse, vrugte en groente. Hy is trots op sy moderne boerderymetodes en die hoë opbrengs van sy gewasse.

Benewens die wen van pryse, was die plaas ook winsgewend. Op 'n veiling wat in 1916 op die plaas gehou is, verkoop Hood 73 koeie vir 'n totaal van $ 38,705, insluitend een Jersey wat $ 5 000 opgelewer het. Hy het ook 'n stel boererate ontwikkel wat agter in baie van sy boekies geadverteer is. Hulle moes redelik suksesvol gewees het, aangesien dit oor 'n lang tydperk geadverteer is.

 

 

 

Grootte: 8.9 "x 2.8" Circa: 1898-1922

C.I. Hood Farm Aborsiemiddel

Grootte: 10.3 "x 6.5" D Circa: 1898-1922

C.I. Hood Farm ontsmettingsmiddel

 Grootte: 3,8 "H x 1,5" D Circa: 1898-1922

Hood's Farm het ook suiwelprodukte vervaardig. Uit die produktiwiteit van sy koeie moes dit 'n florerende onderneming gewees het, maar die bottels is redelik skaars. 'N Finale veiling is gehou in 1923, kort na die dood van mnr. Hood, en al die voorraad is verkoop. Ons weet nie van 'n verband tussen C.I. Hood se plaas en H.P. Hood's Dairy, wat steeds in Boston werksaam is.

Soos sy plaas en sy medisyne, wou Hood net die beste van sy advertensies hê. Soos baie adverteerders van sy tyd, vind hy die ontwikkeling van kleurlitografie 'n seën, en dit vervul 'n behoefte in die lewe van die gewone mens. Die gemiddelde arbeider van die laat 1880's het 'n bedroefde lewe gelei in vergelyking met ons bestaan ​​vandag. Daar was geen televisie, radio of rolprente nie, en vervoer was stadig en moeilik. Die gemiddelde werker was moeilik om by te kom en kon selde kleurprente vir sy mure bekostig. Die uitvinding van 'n goedkoop kleurdrukmetode het dit alles verander. Gesinne is gou vasgevang in die versameling van kleurafdrukke om hul huise te versier, en om kleiner afdrukke in plakboeke te plaas waar hulle dit aand na aand voor die kaggel kon geniet.

Die adverteerders van die dag het vinnig voordeel getrek uit hierdie situasie deur gratis kleurfoto's van kinders, diere, jong dames en plattelandse tonele te versprei. Hierdie foto's bevat advertensies gekombineer met die ontwerp en teks op die agterkant van die lof van die produk. Die gebruik van gedrukte advertensies het markte in alle dele van die land en die wêreld ontwikkel. Hierdie stortvloed drukwerk was die eerste stop in die ontwikkeling van handelsmerkprodukte.

Hood se toewyding aan goeie patentmedisyne word geëwenaar deur sy toewyding aan goeie advertensies. Die Hood -laboratorium bevat 'n groot en vrugbare advertensie -afdeling wat byna die helfte van die gebou geneem het. Op sy hoogtepunt het die drukkamer agttien silinderperse, twee koerantperse en 'n kleurpers wat op daardie stadium die grootste ter wêreld was. Hierdie perse het 'n stroom handelskaarte, plakkate, legkaarte, speletjies, kookboeke en honderde verskillende pamflette en koerante opgelewer.

Die heerlikheid van die onderneming se advertensiestyl was sy kalenders. Ongeveer 150 drukkers, persperse en bindmiddels is jaarliks ​​vir meer as vyf maande uitsluitlik by die vervaardiging van die kalenders gebruik. Die kunswerke was van die hoogste gehalte, die meeste daarvan veral vir hierdie kalenders. Nie 'n sentimeter ruimte is vermors nie. Elke bladsy was gevul met almanak -inligting, getuienisse, simptome van siektes, beskrywings van produkte en koepons vir speletjies, raaisels en ander geskenke. En met dit alles het hulle dit steeds reggekry om die dae van die maand in te druk.


Integreer in die ontwerp van Gutenberg ’ was die vervanging van hout met metaal en drukblokke met elke letter, wat die Europese weergawe van die roerende tipe geskep het.

Om die tipe in groot hoeveelhede en in verskillende drukfases beskikbaar te stel, het Gutenberg die konsep van replika -gietwerk toegepas, waarin letters omgekeerd in koper verskyn en dan replika's van hierdie vorms deur gegote lood te giet.

Navorsers het bespiegel dat Gutenberg eintlik 'n sandgietstelsel gebruik het wat gesnyde sand gebruik om die metaalvorms te maak. Die letters is so gevorm dat dit eweredig bymekaar pas om gelyk lyne van letters en konsekwente kolomme op plat media te skep.

Die proses van Gutenberg sou nie so naatloos gewerk het as as hy nie sy eie ink gemaak het wat bedoel was om op metaal eerder as hout te plak nie. Gutenberg was ook in staat om 'n metode om drukpapier plat te maak vir gebruik te vervolmaak deur gebruik te maak van 'n parskuip, wat tradisioneel gebruik word om druiwe vir wyn te pers en olywe vir olie, wat in sy ontwerp van die drukpers aangebring is.


Massakommunikasie -studie

In 1949 het Carl I. Hovland, Arthur A. Lumsdaine en Fred D. Sheffield die boek Experiments on Mass Communication geskryf. Hulle kyk na twee soorte films wat die weermag gebruik het om soldate op te lei. Eerstens het hulle oriëntasie- en opleidingsfilms ondersoek, soos die 'Why We Fight' wat bedoel was om die soldate feite te leer, sowel as 'n positiewe reaksie van hulle op oorlog toe. Die studies het bepaal dat die soldate beduidend geleer het uit die films, maar hoofsaaklik met feitelike items. Die weermag was teleurgesteld oor die resultate wat getoon het dat die oriënteringsfilms nie 'n effektiewe taak verrig het om die soort positiewe reaksies wat hulle van die soldate verlang het, te lewer nie. Stel jou voor dat mense nie opgewonde was om oorlog toe te gaan nie.

Met die oorgang na die industriële era in die 18de eeu, het groot bevolkings na stedelike gebiede gegaan, wat 'n massapubliek van alle ekonomiese klasse geskep het wat inligting en vermaak wou soek. Druktegnologie was die kern van modernisering, wat gelei het tot tydskrifte, koerante, die telegraaf en die telefoon. Aan die begin van die eeu (1900) het pioniers soos Thomas Edison, Theodore Puskas en Nikola Tesla die wêreld en massakommunikasie letterlik geëlektrifiseer. Met die toevoeging van rolprente en radio in die vroeë 1900's en televisie in die 40's en 50's, omhels die wêreld toenemend die fondamente van vandag se massakommunikasie. In die sewentigerjare het die kabel-uitstuur en tradisionele programverspreiding 'n uitdaging begin maak, wat die Verenigde State 'n bedrade land maak. In 2014 was daar na raming 116,3 miljoen huise in Amerika wat 'n TV besit (Nielson, 2014 Advance National TV Household Universe Estimate). Alhoewel hierdie televisies tradisioneel slegs die programme vertoon wat deur kabelverskaffers uitgesaai word, het al hoe meer huishoudings gekies om meer bewuste mediagebruikers te word en aktief te kies waarna hulle kyk deur alternatiewe kykopsies soos streaming video.

Vandag het slim TV's en stroomtoestelle die mark oorgeneem, en dit sal na verwagting teen 2016 in 43% van die huishoudings wees. Hierdie nuwe vorms van uitsaaiwese het 'n digitale revolusie veroorsaak. Danksy Netflix en ander streaming dienste word ons nie meer blootgestel aan advertensies tydens ons programme nie. Net so bied stroomdienste soos Hulu die mees onlangse episodes soos dit op die kabel verskyn, waarna kykers altyd kan kyk. Hierdie dienste bied onmiddellike toegang tot die hele seisoen van programme (wat kan lei tot binge kyk).

Die inligtingstydperk het uiteindelik die ideale van die industriële era begin vervang. In 1983 Tydskrif het die rekenaar aangewys as die eerste “Masjien van die jaar. ” Net meer as 'n dekade later het rekenaars televisies verkoop. Toe, in 2006, Tydskrif “u” aangewys as die persoon van die jaar vir u gebruik van tegnologie om kommunikasie te verbreed. U het voordeel getrek uit veranderinge in wêreldwye media. Die kans is goed dat u, u vriende en familie ure lank spandeer aan data-gemedieerde kommunikasie, soos e-pos, sms'e of deelname aan verskillende vorme van sosiale media. Romero wys daarop dat, "The Net die manier waarop ons werk, die manier waarop ons met ander in aanraking kom, ons toegang tot inligting, ons vlakke van privaatheid en inderdaad begrippe verander het, net so basies en diep gewortel in ons kultuur as die van tyd en ruimte. ”(88). Sosiale media het die afgelope paar jaar ook 'n groot impak op sosiale bewegings oor die hele wêreld gehad deur die gemiddelde persoon die gereedskap te bied om 'n wye gehoor oor die hele wêreld vir die eerste keer in die geskiedenis te bereik.

As u dit vir 'n universiteitsklas lees, behoort u moontlik aan die duisendjarige generasie. Gratis wifi, programme, alternatiewe nuusbronne, Facebook en Twitter het 'n manier van lewe geword. Kan u u 'n wêreld voorstel sonder kommunikasietegnologie? Hoe sou u die naam van die liedjie in u kop agterkom? Hoe sou u hulle laat weet as u spontaan 'n vriend wou ontmoet vir middagete? Massakommunikasie het so 'n integrale deel van ons daaglikse lewens geword, en die meeste mense sou waarskynlik nie daardeur kon funksioneer nie. Wat as e -pos begin het, het vinnig na kletskamers en basiese blogs, soos LiveJournal, gevorder. Van daar af sien ons die opkoms en val van die eerste wyd gebruikte sosiale media -platform, Myspace. Alhoewel dit net 'n skaduwee was van die sosiale media -kragbron wat dit vroeër was, het Myspace die weg gebaan vir sosiale media om die hoofstroom te betree op webwerwe soos Facebook, Twitter, Tumblr, Snapchat en Instagram. Facebook het ontwikkel tot 'n wêreldwye sosiale media -webwerf. Dit is beskikbaar in 37 tale en het meer as 500 miljoen gebruikers. Mark Zuckerberg het Facebook in 2005 geskep terwyl hy aan die Harvard -universiteit studeer het, en dit het die manier waarop ons kommunikeer, interaksie en ons lewens met vriende, familie en kennisse universeel verander, verander. Baie mense redeneer oor die goeie en slegte eienskappe van 'n Facebook -profiel; dit kan beskou word as u 'digitale voetafdruk' in sosiale media. Profiele -statusopdaterings, tydlyne, foto's en video's en argiefboodskappe tussen lede. Hier is 'n kort YouTube video van rapper/digter Prince Ea oor Facebook en die uitwerking van sosiale media op die samelewing.

'N Ander voorbeeld van algemene sosiale media is Twitter. Twitter maak voorsiening vir vinnige statusopdaterings van 140 karakters of minder (genaamd tweets) vir geregistreerde gebruikers. Tweets kan vinnig vanaf enige toestel met toegang tot die internet gestuur word en met 'n aantal mense verbind word, of dit nou familie, vriende of volgelinge is. Met Twitter se mikroblogformaat kan mense hul daaglikse gedagtes en ervarings op 'n breë en soms openbare verhoog deel. Met die eenvoud van Twitter kan dit gebruik word as 'n instrument vir vermaak en blog, maar ook as 'n manier om sosiale bewegings te organiseer en nuus te deel.

Snapchat is 'n nuwer sosiale media -platform wat elke dag meer en meer mense gebruik. Met die funksie van Snapchat kan die gebruiker 'n foto stuur (met die opsie vir teks) wat na 'n paar sekondes verval. Dit kan beskou word as 'n digitale selfvernietigende nota wat u in 'n ou spioenfliek sou sien. Anders as sy mededingers, word Snapchat op 'n minder professionele manier gebruik, met die klem op humor en spontaniteit bo inligtingdoeltreffendheid. In teenstelling met Facebook, is daar geen druk om te poseer of u lewe te vertoon nie. Dit is eerder meer spontaan. Dit is soos die vreemdeling vir wie jy in die straat knipoog of 'n skreeusnaakse gesprek met 'n beste vriend.


Meer inligting oor versamelingsvoorwerp

Manchester en Liverpool is aangevuur deur spoorwegkoors. Menigtes het op stasies langs die spoor saamgedrom, angstig om die groot opening van die spoorweg te sien. Hoogwaardigheidsbekleërs, waaronder die premier, die hertog van Wellington en die Oostenrykse ambassadeur, het in die waens gekom vir hul belangrike reis van Liverpool na Manchester.

Strydwaens, almal bedrooi van skarlaken en goud, en gevul met dapper menere en spoggerige dames (want al die waens was oop), en daar was so 'n vlaggies en so 'n glimlag en buig, dat ek myself maar baie klein wou dink op my bank sit.

Mevrou M.M. Sherwood (September 1830)

Mense waai en juig toe die agt lokomotiewe en hul waens stoom verbyloop. Ander het klippe gegooi. Een joernalis het berig hoe toeskouers op die spore saamdrom en dit probeer opruk. Soldate en kavallerie het dele van die spoorlyn uitgevoer om die passasiers en waens teen die massas te beskerm. Soos met baie sprong in tegnologie, was mense bekommerd oor hoe dit hul lewensbestaan ​​sou beïnvloed.

Die passasiers was jubelend, maar toe, op pad na Manchester, tref die tragedie. Die lokomotiewe het gestop om brandstof te maak, en passasiers het op die spore geklim net om te sien hoe Rocket na hulle toe ry. In die verwarring en paniek val William Huskisson, parlementslid van Liverpool, met sy been onder Rocket se wiele. Hy is na 'n nabygeleë dokter geneem, maar is later aan sy wonde dood.

Na hierdie ramp was die hertog van Wellington ten gunste van terugkeer na Liverpool, maar ander was bang dat dit tot 'n oproer in Manchester kan lei. Die optog het voortgegaan, maar die passasiers waai nie meer na die bultende tribunes of juigende skares nie.

Joernaliste was verheug oor die verspreiding van gru -verhale oor Huskisson se dood. Die spoorwegdirekteure was bang dat dit passasiers sou afskrik, maar spoorwegkoors het net toegeneem. Pottebakkers en ambagsmanne het geld ingehaal vir die vierings en sou allerhande aandenkings produseer.


Openbare en private sektore

Die Italiaanse ekonomie is gemeng, en tot die begin van die negentigerjare het die staat 'n aansienlike aantal ondernemings besit. Destyds was die ekonomie georganiseer as 'n piramide, met 'n beheermaatskappy bo -aan, 'n middelste laag finansiële beheermaatskappye, verdeel volgens die aktiwiteitsektor, en onder hulle 'n massa ondernemings wat in verskillende sektore werk, wat wissel van bankwese, snelweg konstruksie, media en telekommunikasie na vervaardiging, ingenieurswese en skeepsbou. Een voorbeeld, die Institute for Industrial Reconstruction (Istituto per la Ricostruzione Industriale IRI), wat in 1933 gestig is en in 2000 gesluit is, was 'n beheermaatskappy wat openbare nywerhede en bankwese gereguleer het. Baie van die maatskappye was gedeeltelik in besit van private aandeelhouers en op die beurs genoteer. Teen die tagtigerjare was daar reeds maatreëls getref om die private deelname in sommige maatskappye te verhoog. Die belangrikste voorbeelde was Mediobanca SpA, die belangrikste handelsbank van Italië, met aandeelhouding in groot industriële sake Alitalia, die nasionale lugredery, wat in 2008 aansoek gedoen het om bankrotskappe te beskerm voordat dit aan 'n private beleggingsgroep en die telekommunikasiemaatskappy Telecom Italia SpA verkoop is. gestig in 1994 deur die samesmelting van vyf staatsbeheerde telekommunikasie-kommer. Baie ander banke is ook gedeeltelik geprivatiseer ingevolge die Bankwet van 1990.

In 1992 het 'n wye privatiseringsprogram begin toe vier van die belangrikste staatsbeheerde beheermaatskappye omskep is in publieke beperkte ondernemings. Die vier was die IRI, die National Hydrocarbons Agency (Ente Nazionale Idrocarburi ENI), die National Electrical Energy Fund (Ente Nazionale per l'Energia Elettrica ENEL) en die Staatsversekeringsfonds (Istituto Nazionale delle Assicurazioni INA). Ander hoofagentskappe is onder meer die Azienda Nazionale Autonoma delle Strade Statali (ANAS), verantwoordelik vir ongeveer 350 000 myl (350 000 km) van die padnetwerk, en die Ente Ferrovie dello Stato (FS "State Railways"), wat die meerderheid van die spoor beheer netwerk.

Die privaatsektor was eens gekenmerk deur 'n menigte klein ondernemings, waarvan baie deur 'n familie bestuur is en min of geen werkers buite die gesin in diens gehad het nie. In die vroeë 21ste eeu verteenwoordig besighede met minder as 50 werknemers steeds meer as die helfte van die totale ondernemings, wat 'n neiging weerspieël wat 'n afname in groot produksie-eenhede en 'n toename in kleiner, meer gespesialiseerde ondernemings toon. Hierdie neiging was veral duidelik in die motorbedryf, tekstiele, elektriese goedere en landbou-, nywerheids- en kantoortoerusting.

Na die Tweede Wêreldoorlog is die ekonomie in die suide hoofsaaklik oorheers deur die belange van die regering en die openbare sektor. Die Suider-ontwikkelingsfonds (Cassa per il Mezzogiorno), 'n staatsfinansieringsfonds wat tussen 1950 en 1984 gestig is om ekonomiese en industriële ontwikkeling te stimuleer, het beperkte sukses behaal. Dit het vroeë grondhervorming ondersteun - insluitend grondaanwinning, besproeiingswerk, infrastruktuurbou en die verskaffing van elektrisiteit en water aan landelike gebiede - maar het weinig daartoe bygedra om die ekonomie te stimuleer. Later the fund financed development of heavy industry in selected areas, hoping that major industrial concerns might attract satellite industries and lay the foundation for sustained economic activity. Yet these projects became known as “cathedrals in the desert” not only did they fail to attract other smaller industries, they also suffered from high absenteeism among workers. The most successful project was undertaken by Finsider, which in 1964 opened what was Europe’s most modern steelworks, in Taranto.


Technological Transitions Shape Media Industries

New media technologies both spring from and cause social changes. For this reason, it can be difficult to neatly sort the evolution of media into clear causes and effects. Did radio fuel the consumerist boom of the 1920s, or did the radio become wildly popular because it appealed to a society that was already exploring consumerist tendencies? Probably a little bit of both. Technological innovations such as the steam engine, electricity, wireless communication, and the Internet have all had lasting and significant effects on American culture. As media historians Asa Briggs and Peter Burke note, every crucial invention came with “a change in historical perspectives.” Electricity altered the way people thought about time because work and play were no longer dependent on the daily rhythms of sunrise and sunset wireless communication collapsed distance the Internet revolutionized the way we store and retrieve information.

The transatlantic telegraph cable made nearly instantaneous communication between the United States and Europe possible for the first time in 1858.

The contemporary media age can trace its origins back to the electrical telegraph, patented in the United States by Samuel Morse in 1837. Thanks to the telegraph, communication was no longer linked to the physical transportation of messages it didn’t matter whether a message needed to travel 5 or 500 miles. Suddenly, information from distant places was nearly as accessible as local news, as telegraph lines began to stretch across the globe, making their own kind of World Wide Web. In this way, the telegraph acted as the precursor to much of the technology that followed, including the telephone, radio, television, and Internet. When the first transatlantic cable was laid in 1858, allowing nearly instantaneous communication from the United States to Europe, the London Times described it as “the greatest discovery since that of Columbus, a vast enlargement…given to the sphere of human activity.”

Not long afterward, wireless communication (which eventually led to the development of radio, television, and other broadcast media) emerged as an extension of telegraph technology. Although many 19th-century inventors, including Nikola Tesla, were involved in early wireless experiments, it was Italian-born Guglielmo Marconi who is recognized as the developer of the first practical wireless radio system. Many people were fascinated by this new invention. Early radio was used for military communication, but soon the technology entered the home. The burgeoning interest in radio inspired hundreds of applications for broadcasting licenses from newspapers and other news outlets, retail stores, schools, and even cities. In the 1920s, large media networks—including the National Broadcasting Company (NBC) and the Columbia Broadcasting System (CBS)—were launched, and they soon began to dominate the airwaves. In 1926, they owned 6.4 percent of U.S. broadcasting stations by 1931, that number had risen to 30 percent.

Gone With the Wind defeated The Wizard of Oz to become the first color film ever to win the Academy Award for Best Picture in 1939.

In addition to the breakthroughs in audio broadcasting, inventors in the 1800s made significant advances in visual media. The 19th-century development of photographic technologies would lead to the later innovations of cinema and television. As with wireless technology, several inventors independently created a form of photography at the same time, among them the French inventors Joseph Niépce and Louis Daguerre and the British scientist William Henry Fox Talbot. In the United States, George Eastman developed the Kodak camera in 1888, anticipating that Americans would welcome an inexpensive, easy-to-use camera into their homes as they had with the radio and telephone. Moving pictures were first seen around the turn of the century, with the first U.S. projection-hall opening in Pittsburgh in 1905. By the 1920s, Hollywood had already created its first stars, most notably Charlie Chaplin by the end of the 1930s, Americans were watching color films with full sound, including Gone With the Wind en The Wizard of Oz.

Television—which consists of an image being converted to electrical impulses, transmitted through wires or radio waves, and then reconverted into images—existed before World War II, but gained mainstream popularity in the 1950s. In 1947, there were 178,000 television sets made in the United States 5 years later, 15 million were made. Radio, cinema, and live theater declined because the new medium allowed viewers to be entertained with sound and moving pictures in their homes. In the United States, competing commercial stations (including the radio powerhouses of CBS and NBC) meant that commercial-driven programming dominated. In Great Britain, the government managed broadcasting through the British Broadcasting Corporation (BBC). Funding was driven by licensing fees instead of advertisements. In contrast to the U.S. system, the BBC strictly regulated the length and character of commercials that could be aired. However, U.S. television (and its increasingly powerful networks) still dominated. By the beginning of 1955, there were around 36 million television sets in the United States, but only 4.8 million in all of Europe. Important national events, broadcast live for the first time, were an impetus for consumers to buy sets so they could witness the spectacle both England and Japan saw a boom in sales before important royal weddings in the 1950s.

In the 1960s, the concept of a useful portable computer was still a dream huge mainframes were required to run a basic operating system.

In 1969, management consultant Peter Drucker predicted that the next major technological innovation would be an electronic appliance that would revolutionize the way people lived just as thoroughly as Thomas Edison’s light bulb had. This appliance would sell for less than a television set and be “capable of being plugged in wherever there is electricity and giving immediate access to all the information needed for school work from first grade through college.” Although Drucker may have underestimated the cost of this hypothetical machine, he was prescient about the effect these machines—personal computers—and the Internet would have on education, social relationships, and the culture at large. The inventions of random access memory (RAM) chips and microprocessors in the 1970s were important steps to the Internet age. As Briggs and Burke note, these advances meant that “hundreds of thousands of components could be carried on a microprocessor.” The reduction of many different kinds of content to digitally stored information meant that “print, film, recording, radio and television and all forms of telecommunications [were] now being thought of increasingly as part of one complex.” This process, also known as convergence, is a force that’s affecting media today.

Belangrike wegneemetes

Media fulfills several roles in society, including the following:

  • entertaining and providing an outlet for the imagination,
  • educating and informing,
  • serving as a public forum for the discussion of important issues, and
  • acting as a watchdog for government, business, and other institutions.

Exercises

Choose two different types of mass communication—radio shows, television broadcasts, Internet sites, newspaper advertisements, and so on—from two different kinds of media. Make a list of what role(s) each one fills, keeping in mind that much of what we see, hear, or read in the mass media has more than one aspect. Then, answer the following questions. Each response should be a minimum of one paragraph.

  1. To which of the four roles media plays in society do your selections correspond? Why did the creators of these particular messages present them in these particular ways and in these particular mediums?
  2. What events have shaped the adoption of the two kinds of media you selected?
  3. How have technological transitions shaped the industries involved in the two kinds of media you have selected?

Ronald Reagan het die weg gebaan vir Donald Trump

Foll your eyes as much as you like at qualifiers like “artisanal,” “small batch,” “heirloom,” and “bespoke.” Chuckle knowingly, and a little self deprecatingly, as parodies like Portlandia and the spoof Tumblr Fuck Your Noguchi Coffee Table turn them into their own punch lines. These words are big business.

In my neighborhood looms a billboard advertising a mega developer’s “hand crafted” luxury apartments and townhouses installed in a repurposed nineteenth century brewery. He’s probably laughing hardest of all.

The ongoing turn-of-the-last-century nostalgia spell, fueling contemporary markets for mustache wax and obscure herbaceous liquors — excuse me, tonics (tonics that I find delightful, by the way) — shows no sign of waning anytime soon. Yet as others have argued, this obsession with the artisanal production of yesteryear is hardly unproblematic, ignoring as it does the widespread racial, gender, and class oppression that it entailed and still perpetuates.

As Rachel Laudan explains, in casting foodstuffs like handmade tortillas, traditionally pressed olive oil, and home-cooked meals as more wholesome, both nutritionally and morally, we overlook the fact that these delicacies necessitate hours of physical labor — labor that was traditionally performed by women and poorly paid agricultural and domestic workers.

Nostalgia is a form of remembrance, but one that simultaneously demands willful forgetting. And that is why it is so dangerous — it always runs the risk of justifying and replicating the injustices of past eras by making them invisible.

It is fitting, then, that a warning against this fetishization of the artisanal emerged from the penny-farthing-populated epoch we pine for. Frank Lloyd Wright originally delivered his classic text “The Art and Craft of the Machine” as an address to the Chicago Arts and Crafts Society in 1901. Without ascribing any predictive powers to Wright, we can still glean lessons from his words — lessons that seem more urgent today than perhaps they did at the dawn of the twentieth century.

Wright’s address is one of a number of tracts decrying the application of “unnecessary” ornamentation in architecture and design at the beginning of the century (of which Adolf Loos’s 1908 “Ornament and Crime” is especially entertaining). Together, these works advocated a modernism of ostensibly pure, streamlined forms. Several, including Wright’s, also came with a social message.

In “The Art and Craft of the Machine,” Wright argued that the Machine (which he capitalizes) is one of the great emancipatory developments in the history of humankind. The Machine can relieve workers of needless toil it can be a “tool which frees human labor, lengthens and broadens the life of the simplest man.” However, artists have shunned the Machine because human greed has usurped it and made it a “terrible engine of enslavement, deluging the world with murderous ubiquity, which was plainly enough the damnation of their art and craft.”

According to Wright, artists understandably saw the Machine as a threat, an assault on the “handicraft ideal.” But he argued that this ideal had outlived its usefulness. Rather than lament the obsolescence of the handicraft ideal, we should embrace the fact there is no longer a need for fussy joining and tinkering. Indeed, the Machine could be instrumental in “saving the most precious thing in the world — human effort.”

As a counterpoint, Wright cited William Morris, a prominent figurehead in the nineteenth century Arts and Crafts movement in England. In the face of the Industrial Revolution, Morris and his circle sought to revive what they believed to be a medieval craft tradition.

Morris held socialist ideals, but his artistic project failed to align with them in important ways. As Benjamin Kline Hunnicutt notes in Free Time: The Forgotten American Dream , a major factor behind the skeptical response to the English Arts and Crafts movement was that in producing high quality works made by skilled craftsmen, Morris and company ended up making objects only the rich could afford.

This situation hasn’t changed much over the last century. With growing awareness of the egregious exploitation borne of globalization, artisanal products produced in regions with basic labor protections are presented to consumers not merely as special and precious items, but also as ethical alternatives to mass-produced goods and “factory farmed” food. However, to furnish one’s daily existence with fair-trade, shade-grown coffee and footwear made in Italy instead of Bangladesh is expensive, and a financial impossibility for a great many who would still wish not to rely on exploited labor.

Wright understood this quandary. He asserted that “William Morris’s great work was legitimately done — in the sense that most art and craft of today is an echo the time when such work was useful has gone,” then followed that statement with a one-sentence paragraph: “Echoes are by nature decadent.”

Contemporary consumer culture validates Wright. So-called ethical living has become a luxury, and as long as it depends on consuming artisanal products, it will remain so, despite the glossary of terms devised to avoid that connotation. Those who can afford to perhaps ought to avoid supporting producers who pollute grossly or rely on exploited labor.

But Wright knew all along that returning to an artisanal past does not and cannot advance a democratic, egalitarian project. While we might enjoy certain activities as hobbies, we are not going to shop, quilt, or homebrew our way to a better world.

What we need to do, Wright asserted, is harness the Machine’s liberatory potential. To some extent, modern society has already done so. But for Wright, there were aesthetic benefits in doing this, too — the Machine’s efficiency would respect and best exhibit the inherent physical qualities of materials like wood and poured concrete, all while reducing human toil.

If the artist will only open his eyes he will see that the machine he dreads has made it possible to wipe out the mass of meaningless torture to which mankind, in the name of the artistic, has been more or less subjected since time began, for that matter, has made possible a cleanly strength, an ideality and a poetic fire that the art of the world has not yet seen for the machine, the process now smooths away the necessity for petty structural deceits, soothes this wearisome struggle to make things seem what they are not, and can never be . . .

The Machine, properly used, has the potential to provide for humanity in abundance while liberating it from unnecessary work. The streamlined elimination of “structural parts . . . laboriously joined in such a way as to beautifully emphasize the manner of their joining” would yield a new kind of beauty.

In its contemporary context, the handicraft ideal aligns neatly with neoliberal values of individualism and social atomization. Its emphasis on the small, the local, the limited edition, effectively constrains any imagination of broadly communal forms of living and production, all the while presenting the artisanal as a matter of individual ethics and choice. There’s a reason why the DIY culture of craft is strong on the libertarian right, taking form in home-butchered meat and the construction of bunkers and local militias, among other activities.

And still, the Machine’s liberatory potential remains untapped. It persists as a tool of enslavement, increasing rather than decreasing our workloads by facilitating speedups and allowing professional communication to infiltrate our domestic space.

Yet Wright’s sanguine words still ring true: “The Machine is Intellect mastering the drudgery of the earth that the plastic art may live that the margin of leisure and strength by which man’s life upon earth can be made beautiful, may immeasurably widen its function ultimately to emancipate human expression!”

We have the Machine. And now we possess methods that emit fewer carbons than ever before to power it. There’s hope for us yet.


Kyk die video: Discover a Totally New World by Vernon Howard (November 2021).