Geskiedenis Podcasts

Monadnock ScStr - Geskiedenis

Monadnock ScStr - Geskiedenis

Monadnock
(ScStr: dp. 3.400; 1. 258'6 "; b. 52'9", dr. 12'8 ", s. 9 k. Cpl. 150 (ongeveer); a. 4 15" D.sb. ; cl Miantonomoh)

Die eerste Monadnock, 'n tweeskroef-, houtskroef-, ysterbeklede monitor met 'n dubbele skroef, is in 1862 by die Boston Navy Yard, Charlestown, Mass., Neergelê; op 23 Maart 1863 bekendgestel; en in opdrag by die Boston Navy Yard 4 Oktober 1864, kaptein John M. Berrien in bevel.

Die enigste monitor van die klas wat aksie tydens die burgeroorlog sien, het Monadnock gestoom na Norfolk, Va., En daar kom Comdr. Enoch G. Parrott neem bevel op 20 November 1864. Op 13 Desember vertrek sy uit Norfolk vir die aanval op Fort Fisher. Sy het op die 15de aangesluit by die agterste administrateur D. Porter se Noord -Atlantiese blokkeer -eskader en 4 dae later vertrek hulle uit Beaufort, NC, om by die Federale Vloot aan te sluit om die konfederate se verdediging aan die Kaapse Vreesrivier aan te val. Op die oggend van Oukersaand het sy die ingang van die rivier, onder toesig van Fort Fisher, gesluit. Op minder as 1200 meter van die oewer af begin sy die vesting van die fort bombardeer en gaan die hele dag deur. Die volgende oggend het sy weer begin beskiet toe 2,000 Unie -troepe onder bevel van die omstrede genl. Benjamin F. Butler noord van die fort geland het. Nadat hulle egter naby die fort gekom het, is die troepe teruggetrek en in die landingsbote teruggeklim.

Die aanval is op 13 Januarie 1865 hernu. Gedurende die 15de het Monadnock weer die verdediging van die fort omskep, wat baie van die gewere uitgeskakel het. Die skietery duur voort totdat die laaste geweer op die seestrand stilgemaak is, lank nadat die troepe onder generaal -majoor Terry en matrose en mariniers hul laaste en suksesvolle aanval geloods het. Tydens die aksie, miskien die grootste amfibiese operasie in die Amerikaanse geskiedenis, voor die Tweede Wêreldoorlog, is Monadnock vyf keer getref.

Nadat hy bygestaan ​​het by die sluiting van die hawe van Wilmington, die laaste belangrike skakel van die suide in die oorsese lewenslyn, het Monadnock na Charleston gedraai. Op 19 Februarie, terwyl sy nog in die Charleston -omgewing was, het sy 'n vrywillige bemanning gestuur om die blokkade hardloper Deer in besit te neem.

Na 'n verblyf by Port Royal, keer sy op 15 Maart terug na Hampton Roads. Op 2 April stoom sy die James -rivier op om die finale aanval op Richmond te ondersteun, en help dan om die rivier van torpedo's skoon te maak om 'n veilige deur na die gevalle Konfederale hoofstad te bring. Toe sy op 7 April terugkeer na Hampton Roads, vaar sy op die 17de in die Atlantiese Oseaan op pad na Havana. waar sy wag gehou het oor CSS Stonewall. Teen 12 Junie terug in Norfolk, het sy op die 20ste die Philadelphia Navy Yard binnegegaan om uit te gaan vir haar vaart na die weskus.

Monadnocb vertrek 5 Oktober uit Philadelphia; met Vanderbilt, Tu & corora en Powatan. Na stop by talle Suid -Amerikaanse hawens, het sy deur die Straat van Magellan gegaan en verder gegaan na San Francisco, wat op 21 Junie 1866 by die stad gaan anker het. Op 26 Junie het sy na ValleJo gegaan en die Mare Island Navy Yard binnegegaan waar sy 30 Junie uit diens gestel het.


Monadnock ScStr - Geskiedenis

200 jaar van Amerikaanse papiervervaardiging

Verken die lang en ryk verhaal van Monadnock Paper Mills.

Blaai deur ons geskiedenis

Kort na die oorlog van 1812 maak Paper Mill oop aan die oewer van die Contoocookrivier in Bennington, New Hampshire

Die bekendstelling van houtpulp by die vervaardigingsproses van papier. Fourdrinier -papiervervaardigingsmasjiene geïnstalleer by die Bennington Paper Mills waar skryf- en leë boekpapiere vervaardig word

Weens 'n tekort aan linne lappe word 'n pulpmeule op die perseel gebou

Die spoorlyn strek sy roetes na Bennington, en nuwe masjinerie word aangeskaf om die kapasiteit van die meulens aansienlik te verhoog

Papiermeul het Monadnock Paper Mills (Monadnock) herdoop na die mees prominente berg in die streek.

Monadnock (m 'NAD nok): Hoogtepunt, een wat alleen [Algonquin] staan ​​en 'n nalatenskap van uitnemendheid en toewyding aan die omgewing aandui.

Monadnock begin hernubare energie gebruik deur die aanleg met die Contoocookrivier aan te dryf.

Kolonel Pierce koop Monadnock Paper Mills, bou 'n nuwe baksteenmeulgebou en brei produksievermoë aansienlik uit.

Monadnock verkry eienaarskap van hidro -fasiliteite en damme, wat op daardie stadium genoeg energie verskaf om die meule te bestuur en as rugsteun vir die stad se elektriese kragtoevoer te dien

Gilbert Verney koop Monadnock Paper Mills en begin met die vervaardiging van spesialispapiere

Afwykende en ondeursigtige papiere van gehalte word ontwikkel en verfyn met behulp van gemoderniseerde voorraadvoorbereidingsprosesse vir konsekwentheid en eenvormigheid

Monadnock installeer pakketketels vir stoomproduksie

Uitstekende teks- en omslaggraderings versterk die produkmengsel van Monadnock

Monadnock skenk 30 hektaar grond vir bewaring as 'n gedenkpark van die Tweede Wêreldoorlog

Tegniese spesialiteit en omskakelpapiere word ontwikkel. Eerste nie-geïntegreerde meul om beta-skanderingmeters te installeer

Ecology Flag het die eerste keer by Monadnock Paper Mills gewaai

Die fabriek se afvalwaterbehandelingsfasiliteit begin met die verbetering van die waterkwaliteit van die Contoocookrivier

Verbeterde prosesbeheerstelsels word geïnstalleer om kwaliteit te verbeter en produksie te verhoog

Monadnock installeer afwerkingstoerusting buite die masjien vir waterige verspreidingsbedekkings, insluitend bedekkings vir verrekening, diepte en flexo, sowel as kleef-, versperrings- en nie-vlekbedekkings

Die nommer een papiermasjienkapasiteit word verhoog deur die installering van 'n deursnee -elektriese aandrywing

Monadnock ontwikkel en begin met die gebruik van nuwe grondwaterput om die las op die rivier te verminder

Kruismasjienrekenaarkontroles word op albei masjiene geïnstalleer om die konsekwentheid van die papier te verbeter. Ons is Amerika se oudste papierfabriek wat deurlopend bedryf word

Powder Mill Pond, die opvangbak vir die hidro -elektriese krag van Monadnock, word aangewys as 'n sportvis- en wildlewe

Monadnock word ISO 9001 -gesertifiseer

Monadnock verkry 'n nie -geweefde vervaardigingsfasiliteit vir geweefde smelt, wat die vermoë uitbrei om lug- en vloeistoffiltrering in te sluit

Monadnock ontvang die eerste goewerneursprys vir voorkoming van besoedeling. Help met die aanwysing van die Contoocook -rivier onder die NH Rivers Protection -program

Monadnock kondig PC 100 aan en stel die standaard vir premium 100 % herwinde inhoud drukpapier

Monadnock verminder die verbruik van vars water die afgelope tien jaar met die helfte

Monadnock word deelnemer aan die program Sustainable Forests Initiative

Monadnock herwin 100 persent van kort papierveselafval as kompos vir die landbou

Monadnock word EPA WasteWise -vennoot

Monadnock Non-Wovens open 'n nuwe fasiliteit in Mount Pocono en voeg aansienlike bedryfsruimte en ruimte toe vir ekstra kalenderprosesse

Monadnock installeer stoomturbine -kragopwekker wat energie produseer uit oortollige stoom

Monadnock verwerf FSC -sertifisering, verhoog die interne herwinningsyfer met 70 persent, begin met die ontwikkeling van die omgewingsbestuurstelsel

Monadnock verbind hom tot Energy Star "Change a Light, Change the World" -program

Monadnock verwerf ISO 14001 -sertifisering vir sy omgewingsbestuurstelsel, wen die goewerneurstoekenning vir voorkoming van besoedeling, word 'n EPA Performance Track -onderneming

Monadnock Non-Wovens installeer die derde smeltblaasmasjien se verdubbelingskapasiteit, installeer spoorrail en sykant met harstransportstelsel, wat ongeveer 50 vragmotors per jaar van die plaaslike paaie verwyder, energie bespaar en die omgewing verbeter

Monadnock stel Envi Portefeulje van produkte bekend, word Green-e-gesertifiseer en 'n EPA Green Power Leader, alle grafiese kunste en verpakkingspapiere word nou koolstofneutraal gemaak met 100 persent hernubare elektrisiteit

Monadnock Non-Wovens verwerf werkspesifieke ISO 9001-sertifisering

Monadnock het New Hampshire Businesses for Social Responsibility Cornerstone Award en Business NH Magazine Lean & Green Award toegeken

Monadnock Non-Wovens begin met die installering van die vierde smeltblaasmasjien en groot fabrieksuitbreiding

Monadnock word die staat van NH Green Leader, ontvang lof van die goewerneur vir die verbintenis tot hernubare energie

Monadnock Non-Wovens brei die reeks chirurgiese gesigmaskermedia uit om wêreldwye pogings om varkgriep en H1N1-griep te bestry, te ondersteun

Monadnock word EPA SmartWay Transport Partner

Monadnock Non-Wovens reik 'n uitgebreide gids vir mediavalidasie uit, voltooi die uitbreiding van die fasiliteit vir drie jaar en lewer kapasiteit vir sorberende media om oliestortings in die Golf van Mexiko te beheer

Monadnock skep Envi Card Stock-'n vesel-gebaseerde alternatief vir PVC-geskenkkaarte

Monadnock lewer eerste verslag oor volhoubaarheidsvooruitgang Monadnock se hele produkportefeulje word nou koolstofneutraal vervaardig met behulp van 100 persent hernubare elektrisiteit - 'n aansienlike toename in investering in hernubare elektrisiteit en vermindering van koolstofvrystellings

Monadnock ontvang Environmental Business Council van New England John A.S. McGlennon-toekenning vir omgewingsenergie vir korporatiewe leierskap

Monadnock ontvang Manufacturing Leadership “Sustainability Leadership Award en#8221 vir Envi Card Innovation

Monadnock publiseer die vierde uitgawe van die bekende veldgids vir omgewingsvriendelike, doeltreffende en effektiewe drukwerk.

Monadnock het die 2017 FSC Leadership Award toegeken vir sy verbintenis tot verantwoordelike bosbou.

Die hele Monadnock -gesin vier hierdie belangrike mylpaal. Hier ’s na die volgende 200 jaar.

Ons stel Astrolite PC 100 Velvet C2S bekend.


Geskiedenis van die ark

Joe Cutter het vir homself 'n ark gebou! 8221 was in die somer van 1808 die goedhartige geskerts van die inwoners van Jaffrey, en dit was die moeite werd om na die voet van die berg Monadnock te gaan om die plaashuis te sien wie se afmetings groter was as die stadsvergaderingshuis!

The Ark ”, wat as 'n plaashuis grootgemaak is, het byna honderd jaar lank gasvryheid aangebied as 'n vroeë American Inn ”. Die eiendom, wat vandag besit word deur die Monadnock Christian Conference Center, Inc., beslaan meer as honderd hektaar op 'n hoogte van 1180 voet bo seespieël.

Sedert die vader van Joe Cutter, Joe Cutter Sr., was die grond al meer as 'n dekade na die eerste permanente setlaar by Jaffrey. Hy en sy vrou het 'n opstal gebou en tien kinders tussen 1777 en 1793 grootgemaak, terwyl hulle al hoe meer grond rondom die voet van die berg gekoop het om dit vir weiding op te ruim. As die grootste grondeienaar in die stad het hy 'n belasting van vyftien dollar betaal!

In 1804 verdeel Joseph Cutter Sr. sy plaas onder sy seuns en verhuis na die stad vir 'n meer gemoedelike lewe van 'n taverne. Op 'n honderd voet suidweste van die oorspronklike Cutter -opstal het Joe Jr. sy eie plaashuis grootgemaak volgens die standaard van enige dag. Eintlik is slegs twaalf kamers eers aan die suidkant van die huis voltooi. Die noordkant was gewy aan hout- en wa -skure. Oorhoofse koste was 'n enorme “ oop kamer ”.

Daar word gesê dat die maandoue neef van Joseph Cutter na die rypool geneem is toe die stewige raam van “The Ark ” opgehef is – 'n seremonie wat na bewering geluk vir die huis gebring het en geluk vir die baba.

Ses kinders is gebore vir Joseph en Phoebe (Gage) Cutter by “The Ark ”. Almal, behalwe een, het tot volwassenheid gegroei, maar niemand het op die plaas oorgebly nie. In 1873 is die plek op 'n veiling aangebied.

Joel Hobart Poole, 'n kleinneef van Joseph Cutter Jr., het die huis en 100 hektaar grond vir $ 1500 gekoop. Hy en mevrou Poole herstel geleidelik die plaashuis, wat toe al 'n aantal jare leeg was en verwaarloos het.

In 1874 het dr. En mev. William P. Wesselhoeft van Boston, verheug oor die plek en die ligging daarvan, gevra om 'n deel van die huis vir die somer te huur. Daar word gesê dat mnr. Poole 'n buitensporige prys genoem het in die hoop om hulle weg te jaag. Sy voorwaardes is egter aanvaar, en vir die volgende ses seisoene beset die Wesselhoefts die oostelike kant van die huis en laat ook twee gastehuisies bou. Binne tien jaar het die Pooles somerplankryers gehad. Ten spyte van die protes van die poele, het die Ark ” 'n besigheid geword!

Poole se seun, Arthur, is later in vennootskap geneem. Die akkommodasie het in 1895 uitgebrei toe die bylae (nou die Carlson Manor) naby gebou is. Arthur E. Poole is in 1912 oorlede, en na die dood van die ouderling in 1926 word Charles Bacon, twintig jaar lank bestuurder van mev.#8220The Ark ”, bestuurder vir mev. Destyds het dit die gas vyf en twintig sent gekos om in 'n bad te gaan bad in die Ark. Die sleutel van die badkamer hang saam met 'n klomp huishoudelike sleutels in die middel van mevrou Poole.

In die lente van 1929 is die Ark ” en die plaas verkoop aan Charles Bacon. Hy het sewe kamers op die groot solder op die derde verdieping bygevoeg en die kothuise gemoderniseer. Die opknappings is destyds gedoen deur die pa en oupa van die meisie wat die seun van Bacon, Charles Jr., eendag sou trou en na die Ark sou bring om te lewe.

Charles Bacon, sr., Is in 1932 skielik dood aan blindedermontsteking en sy vrou Hattie het sake voortgesit tot 1948. Charles Bacon jr. En sy vrou Virginia was die eienaars van 1950 tot 1965.

Van 1873 tot 1953 is “The Ark ” 365 dae per jaar vir gaste oopgemaak. Die Bacons het egter nie so 'n streng riglyn gevolg nie, alhoewel hulle vir baie jare van Junie tot middel Oktober voltyds gewerk het. Gedurende winternaweke en skoolvakansies is die vrolike rooi deure van die Ark oopgemaak vir ski- en skaatspartytjies. Maple -suikerpartytjies in “The Ark ’s ” se eie suikerhuis was 'n jaarlikse bederf.

Die Monadnock Christian Conference Center, wat in 1965 opgerig is, is 'n kamp-, konferensie- en toevlugsoord. MCCCI is 'n nie-winsgewende, nie-konfessionele, godsdienstige en liefdadige, onafhanklike korporasie.

Die historiese opstal bied die afgelope eeu goeie gemeenskap, gemak en ontspanning te midde van ontspanningsgeriewe waaroor ou Joe Cutter nooit sou gedroom het in dae toe die pad na die Ark slegs 'n brandende roete was wat na “ 8220Joe Cutter ’s skoonmaak. ”


3 gedagtes aan & ldquoMonadRocks: Mount Monadnock se fassinerende geologiese geskiedenis & rdquo

Regtig 'n interessante plasing en ek bedank u daarvoor! Dit is 'n pragtige skat wat gevorm word deur baie trek en trek. Ek het daardie krapmerke in Turkye gesien en altyd aangeneem dat dit van stertstokkies was wat gedurende die kouer seisoene gedra is. Dom ek! Weereens baie dankie, Nell! Goeie werk!

Dankie hiervoor! Baie insiggewend (maar wie was op daardie tydstip besig om die kontinente te noem? Lol) U het 'n groot deel weggelaat waarom die berg Monadnock openlik bloot aan die bokant is en die rotsfondasie blootlê! Ek dink die geskiedenis van die brandende soort stop die geologiese prosesse. U moet voortgaan met die verhaal van Monadnock ’s!

Dit was 'n baie interessante verslag. Dit het baie te sê gehad. As ek dink aan al die verskillende lae en Turkye -spore. Ja!


Help ons om hierdie oomblik in die geskiedenis te dokumenteer: COVID-19 Argiefversameling

Op die oomblik bevind ons ons op 'n unieke historiese oomblik terwyl ons gemeenskappe, ons land en die wêreld sukkel met die COVID-19-pandemie.

In die Monadnock -sentrum vir geskiedenis en kultuur het ons 'n ryk argief van materiaal versamel wat die verhale vertel van diegene wat voor ons gegaan het. Dit is nou die tyd om die materiaal te versamel wat die storie van vandag vertel- die verhaal van ons gemeenskappe tydens hierdie krisis.

Ons hoop dat u as burgerhistorikus by ons sal aansluit en ons sal help om hierdie tyd te dokumenteer. Toekomstige plaaslike historici sal wil weet hoe die pandemie die gesondheid en ekonomie van ons streek beïnvloed, hoe die opvoeding van ons kinders verander het en hoe die daaglikse lewe verander is deur sosiale distansie en die huis-en-huis orde .

In samewerking met die Monadnock Ledger-Transcript, skep die Monadnock-sentrum 'n argief van die COVID-19-krisis wat die ervarings van mense in die Monadnock-streek sal dokumenteer.

Hierdie materiaalversameling sal in die Monadnock -sentrum vir toekomstige geslagte bewaar word. Oor tien, vyftig of honderd jaar sal die mense van die Monadnock -streek ons ​​stemme kan hoor, leer hoe die gemeenskap bymekaarkom (terwyl hulle 6 voet uitmekaar bly!), Ons teleurstellings en triomfeer beleef en die maniere kan sien ons het volhard.

Die verslaggewers en redakteurs van die Monadnock Ledger-Transcript lewer uitstekende werk oor die ontplooiingskrisis. Foto's en nuusberigte uit hul dekking sal deel uitmaak van die COVID-19-versameling, maar ons benodig ook u eerstepersoonbydraes!

Wat ons soek:

  • Foto's
  • Skryf (poësie-, tydskrif- of dagboekinskrywings, nie -fiksieverhaal oor 'n gebeurtenis of persoon wat verband hou met die krisis, ens.)
  • Video

Raak die gesin betrokke! Laat u kinders fotografeer, skryf, teken, skilder of 'n video maak oor hul ervaring tydens hierdie historiese oomblik. As u 'n kind se werk indien, moet u aandui dat u die ouer van die kind is en ons die kind se voornaam, ouderdom en stad laat weet.

As burgerhistorikus is u nie beperk tot 'n eenmalige voorlegging nie. Stuur gerus soveel of so gereeld as wat u wil in die loop van die pandemie.

Sommige voorleggings kan in die Monadnock Grootboek-transkripsie gepubliseer word. Deur u materiaal in die versameling van die COVID-19-argief in te dien, gee u toestemming dat die Monadnock Sentrum vir Geskiedenis en Kultuur en die Monadnock Grootboek-Transkripsie die materiaal kan reproduseer, publiseer en deel.

Stuur u voorleggings per e -pos na d i r e c t o r @ null M o n a d n o c k C   x74 e r . o r g of stuur via Amerikaanse pos na die Monadnock Center by PO Box 58, Peterborough, NH 03458. Maak seker dat u u volledige naam, e -posadres of posadres en 'n telefoonnommer by u voorlegging insluit. Ons moet kan dokumenteer waar voorleggings vandaan kom om dit in die versameling op te neem.

By voorbaat dankie vir u voorleggings!

Wees gesond,
Michelle Stahl, uitvoerende direkteur, Monadnock -sentrum
Heather McKernan, Uitgewer, Monadnock Ledger-Transcript

Monadnock Center werk saam met Savron Graphics om COVID-19-tydskrifte aan te bied

Toe Rob Crowley van Savron Graphics in Jaffrey te wete kom oor die projek om die COVID -krisis te dokumenteer, kontak hy die Monadnock -sentrum met 'n idee om tydskrifte te druk sodat mense hul ervarings kan opteken. Ons het gedink dat dit interessant sou wees om dokumentasie te hê vir toekomstige geslagte om te weet hoe mense te doen het met tuisbly en sosiale afstand. Ons hoop dat mense hierdie tydskrifte sal gebruik om betyds 'n momentopname te maak deur te skryf, te teken en ander kreatiewe maniere om hul ervaring op te neem, en Rob 82 het gesê.

Sodra die krisis verby is, kan tydskrifte ingehandig word en sal Savron -grafika dit digitaliseer. Digitale kopieë sal beskikbaar gestel word aan die historiese gemeenskappe van die stad en die Monadnock -sentrum om dit vir die toekoms te bewaar. COVID-19-tydskrifte word eers versamel nadat die goewerneur die huis-tot-huis-opdrag opgehef het. Die inhoud van die tydskrifte sal nie in die koerant gepubliseer word.

Hierdie COVID-19 tydskrifte is gratis en is versprei oor die Contoocook -vallei. Haal 'n tydskrif op die volgende plekke: Savron Graphics in Jaffrey (Fitzgerald Drive 32, boks by die buitekantdeur), Peterborough Town Library (onder die oorhang langs die agterste ingang), Hancock Inn (op die stoep), Delay's Harvester Market in Greenfield (op die stoep) en Dublin General Store (binne winkel, slegs beskikbaar gedurende winkelure).

Haal u joernaal af as u op soek is na belangrike aktiwiteite soos inkopies doen, eerder as om 'n spesiale reis te maak om u dagboek te kry.

Die Monadnock -sentrum bedank Savron Graphics en die Crowley -gesin dat hulle hierdie idee vir ons gebring het en dat hulle die tydskrifte gedruk het!


Monadnock Art/Friends of the Dublin Art Colony is 'n vrywillige organisasie. Dit is 'n 501 (c) (3) organisasie sonder winsbejag, en 100 persent van alle skenkings gaan vir die bevordering van ons kunstenaars en die afloop van die jaarlikse kunstoer. Oorweeg dit om 'n lid te word of 'n donasie te maak om Monadnock Art te ondersteun. Hierdie afdeling bied 'n geleentheid om lid te word of 'n skenking te maak.


Deur Edie Clark

Kopiereg © Edie Clark 2008

Die Dublin Art Colony, wat eers baie meer onlangs so genoem is, het begin in die karakter van een kunstenaar, Abbott Handerson Thayer (1849-1921) wat in 1888 na Dublin gekom het en wie se artistieke passie, eksentrisiteit en magnetiese persoonlikheid daarna so 'n konstellasie van kunstenaars aangetrek het dat die term gerieflik tot stand gekom het, byna honderd jaar later, in 'n poging om dit te vier die diep artistieke erfenis van hierdie klein dorpie in New Hampshire. Hierdie werveling van artistieke aktiwiteite het ongeveer sestig jaar geduur, hoewel baie van die afstammelinge van die kunstenaars nog steeds in die omgewing woon. The Friends of the Dublin Art Colony is in 1995 gestig deur 'n groep entoesiastiese inwoners wat nie net hierdie erfenis wou vier nie, maar ook erkenning wil gee aan die voortdurende kreatiewe krag wat steeds in Dublin en in die omliggende dorpe bestaan. In 2007 verander die groep sy naam na Monadnock Art / Friends of the Dublin Art Colony. Die missie van hierdie groep is om die verlede sowel as die toekoms van die werk van die vele kunstenaars wat tans in die skaduwee van die klein maar kragtige berg Monadnock woon, te vier.

Aan die einde van die 19de eeu was Dublin nie die tipiese plaasgemeenskap in New Hampshire nie. Inteendeel, daar was 'n groot natuurskoon wat oorspronklik op die kaart geplaas is deur ligte soos Thoreau en Emerson, wat albei na Dublin bedevaar het en oor die magiese kwaliteit daarvan geskryf het. Dublin het die mistieke berg Monadnock as agtergrond en sy meer, eens bekend as Monadnock Lake en nou bekend as Dublin Lake, weerspieël die ikoniese profiel van die berg. Baie welgestelde somerbewoners, prominent in die regering en in die sakewêreld, het in groot, elegant ontwerpte somerhuise gewoon wat op 'n diskrete wyse om die meer weggesteek is.

Abbott Thayer was die seun van 'n perd-en-karretjie-dokter in Keene, New Hampshire. Thayer was 'n Emersoniese transcendentalis en het oorspronklik na Dublin gekom in opdrag van Mary Amory Greene, 'n somerinwoner van Dublin en een van sy vuriger bewonderaars. Greene, stiefdogter van mev John Singleton Copley Greene, was self 'n welgestelde filantroop wat kunsklasse van Thayer geneem het. Die verhaal lui dat haar liefde vir Thayer en sy werk so 'n punt bereik het dat sy, moeg daarvoor om die trein van Harrisville na Keene te neem, vir hom 'n somerhuis gebou het - onder Monadnock en bo Dublin Lake - sodat hy nader aan haar sou wees.

Richard Meryman, jr., Die seun van die gelyknamige kunstenaar in Dublin, beskryf Thayer as ''n behoeftige genie, 'n katjie na die beskermende instinkte van sommige vroue'. Hy sê ook dat hy ''n eksentrieke Olimpiese klas was'. Geen twyfel. Hy het sy vrou en kinders in die ongeïsoleerde somerhuis wat Mary Greene vir hom gebou het, verhuis en het die hele jaar in sy woonplek gaan woon. In die era van tuberkulose het Thayer geglo in die genesende krag van vars lug. Somer en winter het hy en sy gesin in die buitelug geslaap met leunende voete wat aan die een kant oop was vir die elemente. Gedurende die koue maande het hulle in beervelle toegedraai en geen ongemak veroorsaak nie.

Bowenal was hy 'n betowerende onderwyser wat kunstenaars van alle soorte na Dublin gelok het waar hulle aan sy voete gesit het en in sy passies opgesweep geraak het. Hy het geglo dat sy kuns 'diktaat van God' is. Sy missie was volmaakte skoonheid en die berg Monadnock was totem. Afgesien van sy kragtige, mistieke skilderye van engele en die berg, staan ​​Thayer bekend as die ontwerper van kamoeflering, wat nou deur feitlik elke soldaat op aarde gebruik word, en as die eerste natuurbewaarder. Sy vooruitskouende en skerp pogings om die berg Monadnock van ontwikkeling te red, het 'n beweging begin wat daarin geslaag het om 'n berg vry van ligte in die nag, sel torings of enige struktuur binne 'n goeie afstand van sy omtrek te skep. Net daarvoor moet hy gevier word, maar dit is vanweë sy kuns en sy natuurkragpersoonlikheid waarvoor hy die beste onthou word.

Baie van die kunstenaars wat uit die groep kunstenaars bestaan ​​wat destyds in Dublin vergader het, het daarheen gekom om saam met Thayer te studeer of om saam met hom te wees. George de Forest Brush (1855-1941) ontmoet Thayer by die National Academy of Design in New York en hulle skakel weer in Parys. 'N Vriendskap het gegroei wat Brush in 1898 na Dublin gelei het, waar hy hom uiteindelik vir die res van sy lewe gevestig en gewerk het, waar hy in 1941 daar gesterf het. West, wat Indiërs op hul voorbehoude skilder. Dit het hom deurdring met lewenslange simpatie en deernis vir hierdie inheemse Amerikaners. In sy latere jare het hy meestal in portrette gewerk. Sy werk kan gevind word in die Metropolitan Museum in New York, die MFA in Boston en die Freer in Washington DC, waar Abbott Thayer se werk ook te sien is.

Ander van Thayer se dissipels ingesluit Frank Weston Benson (1862-1951), een van die groot Amerikaanse impressioniste. Voordat hy na die kus van New Hampshire verhuis het, waar hy meestal buite, landskappe en mariniers geskilder het, het Benson vier of vyf somers in Dublin deurgebring, onder die invloed van Thayer gewerk en eteriese, geïdealiseerde portrette van vroue geskilder. Hy het ook die berg en die meer geverf. Muralis en skilder Barry Faulkner (1881-1966), 'n neef van Abbott Thayer, het ook in Keene grootgeword, maar moes na New York gaan om te studeer onder Thayer, wat meer as dertig jaar ouer was. Hy studeer ook daar onder George de Forest Brush, sodat hierdie sterk bande met Dublin hom uiteindelik daarheen gelei het. Sy studies in Italië het hom sy eerste muurskildery opgedra wat sy uitstaande loopbaan begin het. Sy mosaïek -muurskilderye verbeter geboue soos die RCA -gebou in Rockefeller Center, die John Hancock -gebou in Boston, die National Archives in Washington DC, asook verskeie hoofstadsgeboue.

Rockwell Kent (1882-1971) was 'n leerling by Thayer vir twee somers, 1903 en 1904. Kent het wilde landskappe aan die einde van die aarde geskilder-Groenland en Tierra del Fuego-en is verbonde aan die kunstenaars van Monhegan sowel as ander kunsgemeenskappe. Hy woon nooit in Dublin nie, maar keer gereeld terug om Thayer te besoek. Een van Kent se bekendste skilderye, van die berg en 'n skaduryke Dublin -meer, is in die permanente versameling by Smith College. Kent, 'n sosialis en lid van die Kommunistiese Party, was woedend genoeg oor die manier waarop hy tydens die McCarthy -ondersoek behandel is, dat hy 'n groot deel van sy kuns "aan die mense van die Sowjetunie" geskenk het, waar baie daarvan nou te sien is die State Hermitage Museum in St. Petersburg, Rusland. Tot onlangs was hierdie skilderye nie beskikbaar om te sien nie.

'N Ander een wat na die berg gekom het en gebly het, was Richard Meryman (1882-1963). 'N Boorling van Chelsea, Massachusetts, Meryman, wat onder Frank W. Benson en Edmond C. Tarbell aan die Boston Museum School of Fine Arts gestudeer het, het in 1906 na Dublin gekom om as kopiïs by Thayer te werk. Aangesien Thayer geglo het dat sy werk godgegewe gedeeltes was, was hy bang vir sy eie inmenging en het hy kopiiste soos Meryman aangewend om die werk op sekere punte te bewaar. Hy gebruik hierdie kopieë om die werk te bespoedig. Hy was bang dat God hom op enige oomblik sou verlaat en dan sou die skildery bederf word. Meryman en ander (insluitend Alexander James) was dus in wese daar om Thayer van homself te red. Uiteindelik het hy op sy eie as landskap- en portretkunstenaar gestalte gekry, en Meryman het deel geword van Thayer se binnekring en het hom in 1935 gevestig in Dublin, waar sy gesin steeds die huis onderhou wat Meryman in 1924 op 'n veiling gekoop het vir terugbelasting. Sy impressionistiese weergawes van die berg is baie versamelbaar, net soos sy portrette, baie daarvan in opdrag van somerbewoners.

Alexander James (1890-1946) was nie net 'n student van Thayer nie, maar ook van Frank Benson. James is in Cambridge gebore in 'n intellektueel ryk erfenis: sy vader was William James, die Harvard -filosoof en sy oom was Henry James, die romanskrywer. Ten spyte van hierdie swaar intellektuele agtergrond, was Alec, soos hy bekend was, meer geneig tot kuns, wat hy na 'n mate van ontsteltenis in die gesin toegelaat het. Hy kom eers op 17 -jarige ouderdom na Dublin om by Thayer te studeer, en sewe jaar lank verdeel hy sy tyd tussen Boston en Dublin. Sy vroeë werk as portretkunstenaar trek die aandag van John Singer Sargent, wat 'n lewenslange vriend geword het. James het 'n paar landskappe gemaak, maar hy het die meeste van sy energie in portrette geplaas. In 1919 verhuis James met sy groeiende gesin na Dublin. Maar daar sou regtig geen 'tuiste' vir Alec wees nie, aangesien hy gereeld sy gesin verlaat het, of na gelang van die geval saam met hom na verskillende landskappe soos Kalifornië, Frankryk en die skynbaar baie aanloklike Richmond, New Hampshire, drie en twintig myl van Dublin af, maar baie ver in die karakter van sy mense, wie se gesigte hy in oorvloed op doek toegewy het. In Richmond het hy 'n ou plaas in die sogenaamde Polecat-distrik gekoop en sonder sy gesin daar gaan woon. Sommige sê dit was hier waar hy die gelukkigste was. Ondanks, of miskien as gevolg van, sy elite -opvoeding, was James aangetrokke tot die gesigte van die gewone mens en verheug oor hul teenwoordigheid om hom. Hy keer terug na Dublin en laat 'n ateljee agter hul groot baksteenhuis in Dublin bou. Die ateljee is in Oktober voltooi en James is die volgende Februarie oorlede. Op die dag van Alexander James se begrafnis is alle werk in Dublin opgeskort, die winkels gesluit. Skare het oral gekom om die diens by die Dublin -kerk by te woon. Diegene wat nie in die kerk kon kom nie, het buite in die sneeu gestaan.

Soos Thayer, het Alexander James ook studente aangetrek en hul loopbane gekoester. Hy ontmoet die Russiese kunstenaar Gouri Ivanov-Rinov (1902-1966), wat by James kom studeer het en uiteindelik 'n huis met gestampte grond op 'n stuk eiendom in Dublin gebou het wat deur die James-gesin aan hom gegee is. Hy het die res van sy lewe saam met sy vrou Muriel daar gewoon. Hy het godsdienstige ikone net so vaardig geskilder as landskappe, sommige van hulle plaaslik, sommige van ander plekke. Onni Saari (1920-1992), die seun van die tuinier op die MacVeagh-landgoed in Dublin, trek James se aandag sowel as Barry Faulkner se aandag en hulle twee het 'n kunsskou vir Saari geborg toe hy 18 was. Hy het na New York gegaan waar hy hy spandeer sy loopbaan, meestal as grafiese kunstenaar, en vervaardig boekbaadjies en omslae vir LP's. By sy dood het Saari honderde doeke agtergelaat wat hy in die skuur van sy moeder in Harrisville gebêre het, waarvan hy nie goed genoeg was om te verkoop nie. Sterk verkope op 'n skou wat in Harrisville na sy dood opgevoer is, het hom egter verkeerd bewys.

'N Sterk band is gevorm tussen James en Albert Quigley (1891-1961) wat in die naburige Nelson gewoon het. Hulle was 'n lang vriendskap van wedersydse bewondering. Oënskynlik het Quigley rame gemaak vir James se portrette. Sy rame was hoogs begeerlik. Maar Quigley was ook 'n wonderlike skilder in sy eie reg. Soos die goeie mense van Richmond, was Quigley van die aarde en nie van die gebore herehuis nie. He lived right off the Nelson town green in a tumble-down house where he raised his family, clearing off the kitchen table in order to paint and trading his paintings for groceries and odd jobs that he needed done. He painted portraits and landscapes, evocative of the Depression, a time when the New England landscape showed its bones. The multi-talented Quig, as he was known, was also a well-known fiddler and played Monday nights for the Nelson dances.

Like Thayer, Joseph Lindon Smith (1863-1950) came to Dublin as a result of a gift of land from Mrs. John Singleton Copley Greene. The land, known as Loon Point, was given to his parents and this point of land, which juts out into Dublin Lake, became a kind of stage on which Joseph Lindon Smith played out his fantasies, staging pageants and hosting parties. Smith was a landscape and portrait artist who, in his early years, was a scout who traveled Europe for Isabella Stewart Gardner, buying art for her now-famous museum collection. On a chance trip to Egypt, he discovered what would become his life work: copying hundreds of Egyptian wall paintings. At a time when photographic reproduction was not possible, Smith’s paintings became the only way these ancient treasures could be viewed by a wider audience. He often went inside the tombs just after they had been opened, when the colors were vivid, not yet faded by the outside elements. Smith gained an international reputation painting copies of the interiors of the tombs and temples of Egypt, a solitary, exacting task. But at home, he revealed a great sense of fun and a love of children that was borne out in the pageants he staged at his lakeside “Teatro Bambino,” where elaborate plays were acted by children and adults throughout the summer. At Loon Point, he built what became known as “the Big House,” a vast, tall structure, something like an Italian villa, lush with gardens and statuary. On the “Chinese Porch,” which stretched near the water, celebrities such as poet Amy Lowell, Mark Twain, Amelia Earhart, novelist John P. Marquand, artist John Singer Sargent and a host of others, including, of course, the core group of Dublin artists, gathered for evening galas.

While these vestiges of the Gilded Age were played out on one side of Dublin, another artist was at work on the far side of town, a section of town that eventually (and perhaps symbolically) seceded from Dublin to become Harrisville. William Preston Phelps (1848-1923), whose lifespan was nearly exactly the same as Abbott Thayer’s, was born in the house where his family had farmed since the 1700s. The Dublin farm, with its unobstructed view of Mount Monadnock, was poor but proud. As a boy, Preston, as he was known by family and friends, loved the animals and the hills all around the farm. He especially loved the mountain. As a young man, he showed artistic talent and so, at the age of 14, he was sent away to earn a wage, to Lowell, Massachusetts, where he was apprenticed to a sign painter. There his art grew from elaborate and meticulous signage – scrollwork and elliptical scenes painted on carriage doors – to local landscapes which he leaned in the store windows for sale. Local businessmen, recognizing his talent, pooled money to send him to Europe to study. From there, his art and his reputation spread. He studied with several masters and then traveled throughout Europe with his friend Willard Metcalf. He eventually returned to the family farm in Dublin (which by then had become Chesham). Though he had traveled widely and is said to have been the first to ever paint the Grand Canyon, Phelps’ heart lay with the mountain. In his last twenty-five years, he painted the mountain from every aspect. However, after the death, first of his son and then of his wife, he lost the farm to debt and all of his paintings were auctioned off on a sultry August day in 1921. A despondent Phelps was committed to the state hospital in Concord, where he died in 1923. His paintings have been exhibited widely and are in the collection of the Museum of Fine Arts in Boston, as well as museums in Lowell and throughout New Hampshire.

While students came from far and near to study with Phelps, just as they came to study with Thayer, there is no evidence that Phelps and Thayer ever met. Living only two or three miles apart and working as they were in apposition to each other, they surely must have been aware of each other if not perhaps in silent conversation over their views of art. The works of William Preston Phelps are of cows in the field, pigs in the barnyard, horses shank-deep in mud at the sugar house, all the many gritty scenes of a working farm, as well as his nearly obsessive treatments of the mountain whose power lay claim to both men. Thayer’s ethereal angels and the representations of the mountain that make it seem larger than life are in sharp contrast, as are the lives and works of the exuberant group of diverse artists who congregated around Thayer in Dublin. The existence of all of them together at this seminal time in the history of this small New Hampshire town is strong evidence that more than just an interest in art was in the air. The mystical beauty and magnetic pull of the area, first recognized by Emerson and Thoreau, must have been at work then and remains to this day, as new artists continue to flourish in the shadow of this strangely renowned and much beloved mountain.


Na die Tweede Wêreldoorlog

After W.W. II, thousands of returning G.I.'s caused somewhat of a real estate boom. At that time there was no regulation or standardization of the industry. Registration as a real estate salesperson was voluntary through the state insurance department.

Erle Bishop of Peterborough felt a need to stabilize our business, establish qualifications, and form rules and regulations. So through Erle, a local board was created and approved by the state and national associations September 29, 1949. The Monadnock Region Board of Realtors charter members were:

Erle Bishop — Peterborough
Sheldon Barker — Munsonville
Valentine Weston — Keene (deceased)
Cleon Heald — Keene
Milton Isreo — Troy (deceased)
David Barry — Wilton (deceased)
Frank Bennett — Keene (deceased)
Clifford Reynolds — Swanzey (deceased)
Charles Tarbox — Keene

Erle Bishop was the first president and served for three years. There were regular monthly meetings. Membership was only open to a select few. Church activities, character, ethics, and length of business experience were major membership considerations. Commission rates were regulated then. 5% was the fee with 10% for everything more than 15 miles out.

In 1950 it was decided that a secretary was needed. Clifford Reynolds filled this job until he became ill. Then Aileen Zeifle, the second women admitted to board membership, took over and was reelected to the position twice more.

In 1953 members agreed to abide by a code of ethics. Cleon Heald the second president of the board was denied membership initially because he was not full time and because he worked out of a barbershop. Our requirements now are much.

Under Charlie Tarbox's administration the Board developed and adopted standardized listing forms and sales agreements with legal assistance. In 1955 the Board wrote to the state recommending part time realtors be accepted for membership. They also wanted an executive director that would do promotional wok on behalf of the Realtors in the areas of public relations and pending legislation. Charlie Tarbox was instrumental in originating the real estate license law.

By 1956 we had 26 new members and one honorary. Ventine Weston was president then. The National Association of Real Estate Boards offered a standardized membership form and at the bottom it said,"Every honest and capable real estate broker should be a Realtor." A letter was sent to all those using the term realtor that were not members of the board. Today, of course that term is copyrighted.

In 1957, Valentine Weston, Charlie Tarbox and John Peterson met for the radio show "Coffee at the Crystal" on WKNE for a discussion of the term Realtor with all its ramifications and social value.

In 1958 Sheldon Barker of Keene took over as president of the board. In 1959, during Mr. Barker's second term, Charlie Tarbox was President of the State. The first license law was signed by Governor Wesley Powell. You can all thank Charlie for the license test.

Walter Peterson was the local board president in 1960 as well as the state president. The Realtor of the Year Award was established and Erle Bishop was the first so honored both on a local and state level. 1960 was also the year Francis Ash became a charter member of the Women's Council of Realtors in New Hampshire.

During the 1963-64 term of Kenneth McParland, board membership philosophy began to change. All practicing real estate brokers were encouraged to belong to the associations, chiefly for the purpose of education.

During 65 and 66 when Edward MacLaughlin was president, the commission rates were raised from 5-6% after lots of consternation and discussion. In 1966, Francis Ash was ROTY. In 1967 Francis Ash became the first woman president of the Monadnock Region Board. She was the first Gold Star Banner Award recipient and membership increased by 10%.

Romeo Papile took over the reins in 1969 and passed them on to Ruth Moller of Hancock in 1970.

Under Louette Johnson's administration in 1973 and 1974, National set up the Realtor-Associate membership.

In 1975, Armand Paquette was Realtor of the Year both local and State. Our name became the Monadnock Region Board of Realtors, Incorporated.

We had 140 members. 83 Active — 46 Associates and 11 honorary.

In 1976 Members residing in the Peterborough area broke away and formed the Contoocook Valley Board of Realtors.

In 1977, Whalen (Red) Dunn was the President of the Board. Louette Johnson was Realtor of the Year for the third time — the only person so honored. George Blais was our leader in 1978. Ralph Johnson was Realtor of the Year on both the state and local level — the fourth person from our area. We had 99 members and the push was started for a multiple listing service.

MLS became a reality during Hermans term in office. Ralph Johnson became state president. The first from the Monadnock Board since Charlie Tarbox in 1959.

We formed an MLS Association with the Vermont MLS in 1980.

Dave Brown was our 19th President and our 1981 Realtor of the Year.

As of April of this year we had 94 Realtors, 47 Realtor Associates, 12 Assessments, and 10 Honorary members.

Your history is usually available at our regular meetings, encourage you to participate and make a little history yourself.


Culture, Heritage, and Arts in the Mondadnock New Hampshire Region

Come for the canoeing and stay for the culture! A passion for creative living sets the Monadnock Region apart, and that is why the area’s vibrant arts scene is renowned throughout the country.

Visitors are drawn to this place because they can immerse themselves in the arts, which are regarded as not only valuable but vital here. The Monadnock Region thrives on fine arts, festivals, and other expressions of creativity. Whether you are looking for a singular piece of art to take home, a night of exceptional tunes, or a full festival experience, this is where you will find it.

The Monadnock Region is well-known for its impressive number of artists per capita, from plein air painters to trailblazing sculptors and bookmakers. Creative individuals also come from all over the world to seek inspiration at Peterborough, New Hampshire’s famous MacDowell Art Colony, which has been a haven for artists for more than a century.

For travelers who appreciate the arts, there are dozens of galleries and museums to explore across the region. During certain times each year, you can even get an intimate glimpse of how area artists craft their pieces when they open their studio doors for tours.

You can also embrace the creative energy yourself by trying your hand at glassblowing, attending a writers’ workshop, or taking the stage at an open mic night. There are countless opportunities to connect with other artists and relish new creative experiences.

Enjoy a round of traditional Irish jigs at the local pub or watch a troupe of players interpret Shakespeare’s classic tales with Mount Monadnock as a backdrop. Live performances of all shapes and sizes take place throughout the year, outdoors and under tents in the warmer months and within the cozy confines of historic theaters, inns, and taverns once the first snow flies.

Seasonal events mark the rhythm of the region with magnificent fireworks displays in summer and pumpkin-themed festivities in fall. Time your trip just right, and you can participate in the area’s annual international film festival, hot air balloon festival, or vintage and antiques market days. With so many celebrations of arts and culture, any time of year is the perfect time to visit!


Bradford G. Blodget

Growing up in Worcester, Mass. in the 1950s, author Brad Blodget could often be found on his bicycle, trackside along the Boston and Maine Railroad watching trains. After graduating from the Worcester Public Schools, he received his BA, with a major in biology at Clark University and later earned an MS in wildlife biology at the University of Massachusetts/Amherst in 1978. He moved on to a career with the Massachusetts Division of Fisheries & Wildlife, most of it as State Ornithologist, before retiring in 2002. Soon after that, released from his professional career, a long-suppressed passion for railroad history exploded. He acquired the train symbol nickname “WX-1” for his frequent research trips between Worcester, Keene, and Bellows Falls, Vt. Brad, is an active member of the Boston & Maine Railroad Historical Society and the Railroad Locomotive and Historical Society and resides in Holden, Mass. His first book, Marium Foster’s Boston & Maine Railroad, appeared in 2011.