Geskiedenis Podcasts

Henry VI van Engeland, National Portrait Gallery

Henry VI van Engeland, National Portrait Gallery


National Portrait Gallery, Londen

Die National Portrait Gallery (NPG) is 'n kunsgalery in Londen met 'n versameling portrette van histories belangrike en beroemde Britse mense. Dit was die eerste portretgalery ter wêreld toe dit in 1856 geopen het. [4] Die galery het in 1896 verhuis na die huidige perseel op St Martin's Place, langs Trafalgar Square, en aangrensend aan die National Gallery. Sedertdien is dit twee keer uitgebrei. Die National Portrait Gallery het ook plaaslike buiteposte in Beningbrough Hall in Yorkshire en Montacute House in Somerset. Dit het geen verbinding met die Scottish National Portrait Gallery in Edinburgh nie, waarmee die taakgebied oorvleuel. Die galery is 'n nie-departementele openbare liggaam wat geborg word deur die Departement vir Digitaal, Kultuur, Media en Sport.


Prinses Catherine van Valois: 'n ongelukkige kinderjare

Catherine van Valois is op 27 Oktober 1401 in Parys gebore en het grootgeword as die eensame en verwaarloosde jongste dogter van koning Charles VI van Frankryk en Isabeau van Beiere.

Bibliothèque de Genève | Wikimedia Commons se vader van Catherine, koning Charles VI van Frankryk.

Haar pa, bekend as “Charles the Mad, ” het tragiese aanvalle van geestesongesteldheid beleef, waartydens hy vier van sy eie ridders vermoor het en gedink het dat hy van glas was.

Die moeder van Catherine word intussen toegeskryf aan selfsug, seksuele losbandigheid en politieke onbekwaamheid tydens haar tyd as regent in haar man se emosionele en geestelike afwesigheid - alhoewel baie van hierdie eienskappe aan haar toegeskryf is na haar dood, waarskynlik weens politieke redes.

Die ouer suster van Catherine, Isabella, was kortliks koningin van Engeland deur haar huwelik met koning Richard II, maar sy keer terug huis toe Henry IV die Engelse troon in beslag neem. Dit is op hierdie stadium dat die trou van Henry se seun en erfgenaam van Catherine begin het.

Terwyl Catherine eers haar ingang maak aan die einde van Die koning, sy is teenwoordig op die agtergrond tydens die spel van Shakespeare, uitgebeeld as 'n slegte jong prinses wat vir die huwelik versorg word.

In werklikheid weet ons nie veel van hierdie tydperk van haar lewe nie. Ondanks die belangrike rol wat sy gespeel het in die vorming van die Engelse geskiedenis, is die historiese bronne oor die vroeë lewe van Catherine baie skaars.


Henry VI het moontlik 'n “sex coach ” – gehad, plus nog 4 nuuskierige feite oor sy lewe

Henry VI (1421–1471) was nie 'n suksesvolle koning nie. Nadat hy die troon as baba geërf het, was sy onbevoegdheid vir die regering 'n bydraende faktor tot die Roses Wars en uiteindelik sy moord op 21 Mei 1471. Hier bring Rachel Dinning u die mees eienaardige feite oor sy lewe - uit sy verhouding met sy vrou, Margaret van Anjou, aan sy geheimsinnige siekte van 18 maande

Hierdie kompetisie is nou gesluit

Gepubliseer: 26 November 2020 om 16:00

Hoeveel weet jy van Henry VI? Ons onthul die eienaardigste feite oor die koning se lewe-van sy verhouding met sy vrou, Margaret van Anjou, tot sy geheimsinnige siekte van 18 maande ...

Toe Henry se vrou, Margaret van Anjou, die koning se slaapkamer besoek, het hulle soms 'vertroude bediendes' by hulle gekry

Vroom, eenvoudig en puritein. Dit is hoe Henry VI dikwels deur historici en geleerdes beskryf word. En die etiket pas beslis: die Middeleeuse koning het sy vrye tyd bestee aan mediteer oor die lyding van Christus wat in kloosters bly en oefen Devotio Moderna, 'n beweging vir godsdienstige hervorming wat nederigheid en gehoorsaamheid bepleit.

Dit was dus nie verbasend toe historikus Lauren Johnson onthul dat Henry VI moontlik 'n 'seksafrigter' in sy huweliksbed gehad het nie. Johnson, wat die privaat lewe van die koning ondersoek het, beweer dat hy bewyse in die Nasionale Argief en koninklike huishouding ontdek het berigte wat daarop dui dat Henry en sy vrou, Margaret van Anjou, soms 'vertroude bediendes' in die slaapkamer vergesel het.

Was dit omdat die beroemde kuise Henry nie geweet het wat hy doen nie? "Ek dink dit is heeltemal moontlik dat dit 'n sekere punt bereik het waar dit miskien nodig geword het om vir hom duidelik te maak wat hy moet doen," het Johnson aan die Waarnemer. 'Dit kon glad nie op 'n openbare manier gedoen word nie. Die koningskamer is die privaatste plek waar u hierdie gesprek kan voer of inderdaad kan kyk wat aangaan. ”

Lees die artikel van Lauren Johnson oor Henry VI in die Maart 2019 -uitgawe van BBC History Magazine

Hy was meer gewild daarna hy is dood as toe hy gelewe het

Henry VI was nie 'n wraakgierige koning nie - in elk geval, was hy die teenoorgestelde. Hy het op 'n keer beveel dat 'n oorlede verraaier se vasgemaakte 'kwartier' verwyder moet word en sê: 'Ek sal geen Christen so wreed om my ontwil laat hanteer nie.' En in 1452, op Goeie Vrydag, het hy 144 kwytskelding uitgereik na 'n poging tot opstand deur die hertog van York.

Hoewel die koning beslis 'n vriendelike man was, het hy 'n arm monarg gemaak. 'Hy het skouspelagtig misluk as heerser en twee koninkryke verloor', het historikus Desmond Seward geskryf in die April 2014 -uitgawe van BBC History Magazine. 'Hy het nie net Lancastriese Frankryk verloor nie, maar sy onvermoë om goeie regering te bied, het gelei tot die Roses Wars en uiteindelik tot sy eie moord.'

Ten spyte van sy swak leierskap, het mense in Engeland Henry as 'n heilige figuur vereer na sy dood op 21 Mei 1471. 'n Toenemende aantal mense het pelgrimstogte na Chertsey Abbey, waar die koning begrawe is, vereer voordat Richard III die oorskot van Henry laat hervat het. St George's Chapel in Windsor. Die idee van 'Henry die heilige man' is vinnig aanvaar, en in 1500 het 'n boek verskyn wat daarop dui dat die koning wonderwerke kan verrig, selfs na sy dood - van die herlewing van plaagslagoffers tot die redding van 'n bediende wat onregverdiglik beskuldig word van 'n strafbare oortreding.

Waarom het die kultus van 'Saint Henry' egter begin? Die antwoord, beweer Seward, lê in die feit dat hy onregverdig vermoor is: "Daar was wydverspreide jammerte vir 'n koning wat na sy afsetting as 'n dief behandel is en daarna doodgemaak is sonder om misdaad te pleeg."

Hy het 'n geheimsinnige siekte beleef wat 18 maande geduur het

In Augustus 1453 val Henry VI in 'n traagheid wat 18 maande geduur het. Sommige historici meen dat hy aan katatoniese skisofrenie ly, 'n toestand wat gekenmerk word deur simptome, insluitend stomheid, katalepsie (verlies van bewussyn) en mutisme. Ander noem dit bloot 'n verstandelike ineenstorting. Hy het beslis die genetiese ingesteldheid daarvoor gehad, sy oupa aan moederskant, Charles VI van Frankryk, het die afgelope 30 jaar van sy lewe aan herhaaldelike geestesongesteldheid gely.

Daar is min kontemporêre verslae wat lig op die saak werp, maar dié wat doen bestaan, dui daarop dat Henry gedurende hierdie tyd 'n noemenswaardige gebrek aan belangstelling in die wêreld om hom gehad het. In Januarie 1454 skryf 'n Londense handelaar genaamd John Stodeley hoe Henry skaars gereageer het toe hy die eerste keer aan sy eie pasgebore seun, Edward, kennis gemaak het. 'Hy kyk na die prins en gooi weer sy oë neer,' berig Stodeley. 'N Paar maande later beskryf besoekers aan die koning hoe "hulle geen woord of teken van Henry kon kry nie" nadat hulle op reis was om hom in kennis te stel van die dood van aartsbiskop John Kempe.

Toe Henry uiteindelik van sy siekte van 18 maande herstel het, was hy na bewering 'verbaas' toe hy agterkom dat sy vrou 'n seun gebaar het '. Edward is in Oktober 1453 gebore - net 'n paar maande nadat Henry siek geword het.

Kom meer te wete oor die geskiedenis van medisyne

Hy was die jongste persoon wat koning van Engeland geword het - en die eerste (en enigste) Engelse monarg wat as koning van Frankryk gekroon is

Henry word op 1 September 1422, op nege maande ouderdom, koning van Engeland, na die dood van sy vader, Henry V. 'n Regentieraad het die land beheer tot 1437, toe Henry as oud genoeg geag is om te regeer. Hy was die jongste persoon wat die Engelse troon geërf het.

Minder as twee maande nadat hy die Engelse troon opgevolg het, het Henry nog 'n kroon aan sy gordel gevoeg. Sy oupa, koning Charles VI, is op 21 Oktober oorlede - en Henry word uitgeroep tot koning van Frankryk in ooreenstemming met die bepalings van die 1420 -Verdrag van Troyes. Die militêre suksesse van Henry se pa, Henry V, het beteken dat Engeland groot gebiede in Frankryk gehad het. Dit het egter geleidelik verlore gegaan tydens die bewind van Henry VI - en teen 1453 (en aan die einde van die Honderdjarige Oorlog) het Engeland slegs Calais agtergelaat.

Hy het probeer om die Wars of the Roses te stop deur 'n 'Love Day' te implementeer

Henry was so toegewyd aan die idee van vrede dat hy een keer probeer het om 'n 'Liefdesdag' te begin om die strydende faksies van die Roses Wars te versoen. Die uitgangspunt was soos volg: 'n parade (of iets soortgelyks) sou op 24 Maart 1458 plaasvind waarin die voorste Lancastrians die vooraanstaande Yorkiste in die hande sou hou terwyl hulle deur die strate van Londen stap. Nodeloos om te sê dat die plan niks gedoen het om die vyandigheid tussen die twee kante te onderdruk nie.

Waarom het Henry so 'n probleem met konflik gehad? In die jongste uitgawe van BBC History Magazine, Bespiegel Lauren Johnson dat die wortels van Henry se probleme in sy kinderjare lê. 'Sy ooms was ambisieuse mans wat Henry se jeug met hul soms gewelddadige geskille verwoes het,' verduidelik sy. 'Keer op keer word Henry versoek, ten spyte van sy jeug en onervarenheid, om hul rusies op te los, wat na verwagting die laaste arbiter sou wees van komplekse, volwasse dinamika wat gestalte gekry het voordat hy gebore is. Aangesien hy 'n sensitiewe, ernstige kind was, is dit geen wonder dat hy in die latere lewe van konflik ontsnap het nie. "

Rachel Dinning is Digital Editorial Assistant by HistoryExtra

Hierdie artikel is die eerste keer gepubliseer op History Extra in Februarie 2019


Edward VI as kind, waarskynlik 1538

Nadat die Hervorming sosiale en politieke omwenteling na Duitsland gebring het en 'n ongunstige klimaat vir kunstenaars geskep het, verhuis Holbein in 1526 na Engeland. VIII. As hofskilder het Holbein portrette, feestelle en ander versierings gemaak wat bedoel was om die koning en die Tudor -dinastie te verhef, en ook ontwerpe vir juweliersware en metaalwerk.

In sy portrette het Holbein sy siters 'n kragtige fisiese teenwoordigheid toegerus, wat toenemend in toom gehou word deur die sielkundige reservaat en elegansie van die oppervlak wat geskik is vir 'n hof. Hierdie portret van Henry VIII se enigste wettige seun en baie begeerde manlike erfgenaam toon 'n voorbeeld van hierdie eienskappe. Edward is op 12 Oktober 1537 gebore aan Henry se derde vrou, Jane Seymour, en hierdie portret blyk die een te wees wat die koning in die nuwe jaar van 1539 gegee is. Die vorm van die portret en die lang Latynse vers wat deur die digter Richard Morison verskaf is vlei die koninklike vader en beklemtoon die opvolging.

Holbein het die babaprins uitgebeeld as regop en selfbesit, die een hand met 'n septer en die ander oop in 'n seëngebaar. Sy voorposisie voor 'n borsteling is 'n tipe wat gereserveer is vir koninklikes of vir beelde van heilige figure.

Meer inligting oor hierdie skildery kan gevind word in die Gallery -publikasie Duitse skilderye van die vyftiende tot sewentiende eeu, wat beskikbaar is as 'n gratis PDF https://www.nga.gov/content/dam/ngaweb/research/publications/pdfs/german-painting-fifteenth-through-seventeenth-centuries.pdf

Inskripsie

onderkant: PARVVLE PATRISSA, PATRIÆ VIRTVTIS ET HÆRES / ESTO, NIHIL MAIVS MAXIMVS ORBIS HABET. / GNATVM VIX POSSVNT COELVM ET NATVRA DEDISSE, / HVIVS QVEM PATRIS, VICTVS HONORET HONOS. / ÆQVATO TANTVM, TANTI TV FACTA PARENTIS, / VOTA HOMINVM, VIX QVO PROGREDIANTVR, HABENT / VINCITO, VICISTI. QVOT REGES PRISCVS ADORAT / ORBIS, NEC TE QVI VINCERE POSSIT, ERIT. Ricard: Morysini. Motor: (Kleintjie, navolg u vader en word die erfgenaam van sy deug, die wêreld bevat niks groter nie. Hemel en aarde kan skaars 'n seun voortbring wie se heerlikheid die van so 'n vader sou oortref. mense kan nie meer vra nie. Sou jy hom oortref, het jy alle konings wat die wêreld in die eeue vereer het, uit die hand geruk.)

Herkoms

Geskenk van die kunstenaar op 1 Januarie 1539 aan Henry VIII, koning van Engeland [1509-1547]. [1] Thomas Howard, graaf van Arundel en Surrey [1585-1646], Arundel Castle, Sussex, en Arundel House, Londen, teen 1639, en Amsterdam, van 1643 [2] uit erfenis aan sy vrou, Alathea Howard [d. 1654], Antwerpen en Amsterdam. [3] Waarskynlik Willem III, koning van Engeland en stadhouer-koning van Nederland [1650-1702], Het Loo, Apeldoorn, moontlik deur c. 1700. [4] Ernest Augustus I, hertog van Cumberland en koning van Hanover [1771-1851], koninklike kasteel, Georgengarten, Hannover, teen 1844 [5] van afkoms na sy seun, George V, koning van Hanover [1819-1878] by afkoms na sy seun, Ernest Augustus II, hertog van Cumberland en kroonprins van Hanover [1845-1923] (P. & amp; Colnaghi & amp Co., Londen), teen 1925 (M. Knoedler & amp Co., Londen en New York), 1925 [6] aangekoop Julie 1925 deur Andrew W. Mellon, Pittsburgh en Washington, DC akte van 30 Maart 1932 aan The AW Mellon Educational and Charitable Trust, Pittsburgh -geskenk 1937 aan NGA.

[1] Nuwejaarsgeskenkrol in die Folger Shakespeare -biblioteek, Washington, me. Z. d. 11, gedateer "Eerste dag van Januarie anno xxx" van die regering van Henry VIII, "By hanse holbyne a table of the pictour of the prince grace." 'N Fotostaat is in kuratoriale lêers van NGA. Regsjaar 30 van die regering van Henry VIII duur van 22 April 1538 tot 21 April 1539, vandaar dat die manuskrip dateer tot 1539, sien Christopher R. Cheney, Handboek van datums vir studente in die Engelse geskiedenis, Londen, 1978: 24.

[2] Die graaf van Arundel se portret van Edward VI is in miniatuur gekopieer deur Peter Oliver, die miniatuur is in 1639 deur Abraham van der Doort gekatalogiseer as deel van die versameling van Charles I, koning van Engeland, en bygevoeg tot die beskrywing is die woorde , "Kopieer deur Peter Olliver na Hanc Holbin waarvan my Heer van Arrundel-het jy Principall", sien Oliver Millar, "Abraham van der Doort's Catalog of the Collections of Charles I," Walpole Society 37 (1958-1960): 108, nr. 22. Die graaf van Arundel verlaat Engeland in 1641 en sy versameling was in 1643 in Amsterdam, sien Mary L. Cox, "Notas oor die versamelings gevorm deur Thomas Howard," Die Burlington -tydskrif 19 (1911): 282. Twee ander beelde identifiseer blykbaar die skildery van die galery met die Arundel -versameling, die voorbereidende tekening en ets deur Wenceslaus Hollar, laasgenoemde is ingeskryf: H Holbein pinxit. Wenceslaus Hollar fecit. uit Collectione Arundeliana. 'N. 1650. Horace Walpole voeg die handgeskrewe emendasie by: "Daar is 'n afdruk hiervan deur Hollar." na die gedrukte weergawe van van der Doort se katalogus George Vertue, 'N Katalogus en beskrywing van King Charles the First se hoofversameling, Londen, 1757: 39-40, no. 22.

[3] Thomas Howard, graaf van Arundel, sterf in Padua in 1646, en sy testament van 3 September 1640 het sy besittings aan sy vrou oorgelaat, sien Charles Howard, Historiese staaltjies van sommige uit die Howard -familie, Londen, 1817: 93-96. Alathea Howard sterf in 1654 in Amsterdam in 'n inventaris in die Rijksarchief, Utrecht, van die Arundel -versameling wat in 1655 in Amersfoort gemaak is, bevat twee portrette van Edward VI deur Holbein sien F. H. C. Weijtens, De Arundel-Collectie. Aanvang de la fin Amersfoort 1655, Utrecht, 1971: 30, no. 19, "Eduwart de seste, Holben", en 31, no. 49, "Eduwardus den sesten, Holben." Dit stem ooreen met 'n inventaris in Italiaans in die Public Record Office, Londen (Cox, 1911, volgens aantekening 2 hierbo, 323). Daar word aanvaar dat die skildery wat deur Oliver en Hollar gekopieer is, ooreenstem met een van die werke wat gelys is. Dit is nie duidelik wat langs die versameling gebeur het nie. Ten tyde van die dood van Alathea Howard het haar enigste oorlewende seun, William Viscount Stafford [d. 1680], beweer dat 'n nuncupative hom op haar persoonlike besittings, insluitend die kunsversameling, geregtig maak, maar dit word betwis deur sy neef, Henry, wat sy pa, Henry Frederick [d. 1652], soos graaf van Arundel en Surrey Mary FS Hervey sien, The Life, Correspondence & amp Collections van Thomas Howard, graaf van Arundel, Cambridge, 1921: 473, en Weijtens, De Arundel-Collectie, 1971: 18-24. Weijtens 1971, pl. 14, publiseer 'n dokument van 11 Oktober 1662 onderteken deur die skilder Herman Saftleven wat aandui dat die versameling van Lord Stafford waarskynlik in daardie jaar in Utrecht verkoop is.

[4] S.W.A. Drossaers en Th. H. Lunsingh Scheurleer, Inventarissen van de inboedels in die verblijven en die Oranjes en daarmede gelyk te stel stukken 1567-1795, 3 vols., Den Haag, 1974-1976 Inventaris van die inboedel van die Huis Het Loo, het Oude Loo en Het Huis Merwell, 1713, 1: 679, no. 886: "Een koning Eduard van denselven [ie Holbein] met een descriptie van Richard Morosini" en Schilderijen die volgens die sê van die kunstbewaarder Du Val deur Hare Majt.de coninginne van Groot-Brittanniën zijn gereclameert geworden as tot die kroon behorende, 1713: 700, no. 10: "Koning Eduart van dito [ie Holbein]," in marge, "Staet niet aengeteekent." Soos waargeneem deur Broos in Beatrijs Brenninkmeyer-de Rooij, et al., Skilderye uit Engeland. William III en die Royal Collections, eks. kat. Koninklijk Kabinet van Schilderijen "Mauritshuis," Den Haag, 1988: 117, Du Val se randnotasie van "Not listed" (Staet niet aengeteekent) kan as 'n aanduiding beskou word dat die portret nie op die lys van werke was wat aangevra is om terug te keer na die Engelse koninklike versameling omdat dit verkry is uit 'n private versameling, dié van Arundel. Broos, 118, het sonder verifikasie voorgestel dat die portret omstreeks 1700 in Het Loo was en dat dit langs 'n portret van Henry VIII deur Holbein gehang het soos aangedui in die inventaris van 1713, Drossaers en Lunsingh Scheurleer 1974, no. 885: "Een Hendrick de Achtste van Holbeen". Die portret was in 1711 in Het Loo, want in daardie jaar is dit beskryf deur Zacharias Conrad von Uffenbach sien Zacharias Conrad von Uffenbach, Merkwürdige Reisen deur Niedersachsen Holland und Engelland, 3 vols., Ulm, 1753-1754: 2: 376-377, wat die inskripsie onderaan die skildery getranskribeer het, maar geglo het dat dit Henry VIII as kind voorstel.

[5] Dit is nie presies bekend wanneer en hoe die skildery die koninklike versameling binnegekom het nie. Broos, in Brenninkmeyer-de Rooij et al., 1988, 117-118, stel voor dat die portret van Het Loo na Duitsland gekom het as gevolg van die huwelik in 1734 van Willem IV, koning van Nederland, met Anna van Hanover, hertogin van Braunschweig-Lüneberg, dit is ongeverifieerd, maar intrigerend. Geen portret van Edward VI deur Holbein verskyn in die voorrade van 1709, 1754, 1781 en 1803 brief van 16 Desember 1977 aan John Hand van Hans Georg Gmelin, in NGA -kuratoriale lêers. Die vroegste gepubliseerde vermelding van die prent is Justus Molthan, Verzeichniss der Bildhauerwerke und Gemälde welche sich in den königlich hannoverschen Schlössern und Gebäuden befinden, Hanover, 1844: 65, no. 12, en vermoedelik kon dit dus na 1803 en voor 1844 die versameling binnegekom het.

[6] Nancy C. Little, M. Knoedler & amp., Brief van 2 Maart 1988 aan NGA -kurator John Hand, in NGA -kuratoriale lêers, waarin verklaar word dat die skildery in 1925 van Colnaghi by Knoedler gekom het en dat dit Knoedler -voorraadnommer 16123 was. Sien ook M. Knoedler & amp Co. Records, toetredingsnommer 2012. M.54, Research Library, Getty Research Institute, Los Angeles: Painting Stock Book 7, 1921 January - 1927 December, p. 89 Verkoopsboek 12, 1921 Januarie - 1926 Desember, p. 272 kopieë in NGA -kuratoriale lêers.

A. Martin de Wilde in Betty Beale, 'Will of Billionaire Deprives U.S. of Art', 'n taamlik sensasionele, maar nie geverifieerde verslag van hoe die skildery oorgegaan het van die hertog van Cumberland se versameling na Colnaghi's na 'n verteenwoordiger van Knoedler. Buffalo Evening News, 6 Junie 1960, uitknipsel in NGA -kuratoriale lêers. Sien ook Das Niedersächsische Landmuseum Hannover: 150 Jahre Museum in Hannover, 100 Jahre Gebäude am Maschpark, Hannover, 2002: 34-35.

Geassosieerde name
Uitstallingsgeskiedenis
Tegniese opsomming

Die skildery bestaan ​​uit twee borde met vertikale korrel. Uit die x-radiografie blyk dit dat die paneel ooit langs die verbindingslyn gesplit en gereël is. Die dendrochronologiese ondersoek wat deur Peter Klein uitgevoer is, het geen gegewens opgelewer wat ooreenstem met die bestaande meester -chronologieë vir Europa nie en het dus nie 'n datum of bevestiging van 'n vroeëre ondersoek deur John Fletcher opgelewer nie. [1] Die paneel is uitgedun en omhul, en houtstroke van ongeveer 0,95 cm breed is aan die kante en die bokant aangebring. Daar is geen hamer nie, en die paneel is nie in 'n ingeboude raam geverf nie. Daar is niks wat daarop dui dat die paneel afgesny is nie. Die feit dat die grond óf baie dun of onbestaande is vir 'n breedte van ongeveer 1 cm langs die boonste en onderste rande, en dat daar 'n verhoogde grondlip langs die regterkant van die onderste rand is, dui daarop dat die paneel vasgehou is 'n klem of op 'n soort esel wanneer die grond aangebring is. Oor die gladde, dik, wit grond is daar 'n salmpienk imprimatura van medium dikte. Ondersoek met infrarooi reflektografie toon 'n fyn, delikate tekening wat oor die imprimatura lê, waarskynlik met 'n kwas en ook met die blote oog sigbaar. Daar is geringe veranderinge in die ooglede, wat in die ondertekening ietwat hoër was, en in die hand wat die ratel vashou, waar die middelvinger eens parallel met die wysvinger was en albei verder na links onder gestrek het.

Verskeie tegnieke is in hierdie prent gebruik. Die verf is baie presies en glad toegedien en glase is op verskeie gebiede gebruik. Die verflae strek aan alle kante tot by die rande van die paneel. 'N Dik, wit laag lê grootliks onder die groen gordyn, moontlik om die effek van die pienk imprimatura hieronder te weerstaan. Die fyn, goue lyne in die brokaat en dekoratiewe besonderhede lyk as skulpgoud, geborsel oor 'n warm bruin of geel basis. In die hoed dien dik, ligte oker-getinte gebiede onder die goud as 'n bol of 'n besmetting om 'n warm kleurbasis vir die goud te bied. Die grysbruin gedeeltes van die pet is silwerblaar, wat oorspronklik bedek was met 'n rooi glans.

Behalwe vir die hoed, ontbreek baie of byna al die boonste lae van die rooi verf. Die oorblywende rooi het 'n gebarste en kreupel voorkoms. Optiese mikroskopie dui aan dat die pigment wat op die agtergrond gebruik word, smal is, wat verkleur het tot grys en, soos aangedui deur die rande onder die raamhak, oorspronklik nader aan 'n helderder lei blou sou gewees het. Afgesien van die bogenoemde skade, is die skildery veilig en in 'n redelike goeie toestand. Daar is skade en 'n groot afgebreekte verlies op die agtergrond links bo die kind se arm. Daar is klein verspreide verliese in die linkerwang en 'n dun reeks ou verliese langs die verbindingslyn.

[1] Sien Peter Klein se eksamenverslag, 24 September 1987, in NGA -kuratoriale lêers. John Fletcher ondersoek die skildery op 3-4 Oktober 1979 en stel 'n datum van 1533/1545 voor vir die vroegste waarskynlike gebruik van die paneel (verslag, 7-8 November 1979, in NGA-kuratoriale lêers).


Die National Portrait Gallery History of the Kings and Queens of England

Myne is die hardeband met Charlie Two in parlementêre klere op die voorblad:

Dit is my primêre verwysingsbron en is nooit ver van my lessenaar nie.

07.12.2013: Hoe snaaks. Hierdie boek is deurgaans oop, gegewe die soort leesgewoontes wat hier gevolg word en eerlik tot die goeie; ek het net die stukkie op Richard III opgemerk, waar dit lui dat hy gesterf het by Bosworth *bosluis *, begrawe Gray Friars Abbey *bosluis -ish* en later onafgebroke en bene in River Soar gegooi.

Myne is die hardeband met Charlie Two in parlementêre klere op die voorblad:

Dit is my primêre verwysingsbron en is nooit ver van my lessenaar nie.

07.12.2013: Hoe snaaks. Hierdie boek is deurgaans oop, gegewe die soort leesgewoontes wat hier gevolg word en eerlik tot die goeie; ek het net die stukkie op Richard III opgemerk, waar dit lui dat hy gesterf het by Bosworth *bosluis *, begrawe Gray Friars Abbey *bosluis -ish* en later onafgebroke en bene in River Soar gegooi.


Henry VI (1421 - 1471)

Henry VI © Koning van 1422 tot 1461 en van 1470 tot 1471 en die laaste Lancastriese heerser van Engeland, Henry se bewind is oorheers deur die Wars of the Roses.

Henry is op 6 Desember 1421 in Windsor Castle gebore. Hy was slegs nege maande oud toe hy sy pa, Henry V. oud genoeg om in 1437 te regeer. In 1445 trou hy met Margaret van Anjou.

Henry was 'n vrome man wie se belangstelling in die regering sporadies was, wat die verkeerde adviseurs gekies het en wat nie die magstryd wat by die hof begin ontwikkel het, kon voorkom nie. Intussen het die tweeledige monargie te moeilik geblyk om die suksesse van die Dauphin te behou en het Joan of Arc Engeland se greep op sy Franse besittings begin verswak en Normandië het in 1450 verlore gegaan. Dit het slegs bygedra tot die erosie van Henry se aansien en gesag.

In 1453 het die koning 'n geestelike ineenstorting gehad en Richard, hertog van York, is as beskermer aangestel. Die koning het in 1455 herstel, maar 'n burgeroorlog het tussen die Yorkistiese en Lancastriese faksies uitgebreek. Die daaropvolgende stryd het bekend gestaan ​​as die Roses Wars. Terwyl die hertog van York die hoofpersoon aan die Yorkistiese kant was, het Margaret, die koningin van Henry, die leiding oor die Lancastriese saak geneem. In 1460 is York dood in die Slag van Wakefield, maar sy seun het die stryd aangegaan, die Lancastrians in 1461 in Towton verslaan en homself Edward IV bekroon. Henry vlug in ballingskap, maar keer terug en word gevange geneem deur Edward in 1465. Die graaf van Warwick - voorheen 'n bondgenoot van Edward - verander nou van kant en herstel Henry in 1470 op die troon. Edward keer terug uit ballingskap en vernietig die Lancastriese magte in Tewkesbury in Mei 1471. Henry en Margaret se enigste seun was onder die Lancastriese dooies. Henry VI, wat in die Tower of London opgesluit was, is kort daarna vermoor.


Henry VI van Engeland, National Portrait Gallery - History

Jean de Dinteville, die man aan die linkerkant, word op sy tweede diplomatieke sending na Engeland vertoon namens Francis I, koning van Frankryk. Regs is sy goeie vriend, Georges de Selve, biskop van Lavaur. Hierdie portret is geskilder in 'n tyd van godsdienstige omwenteling in Europa. Alhoewel die pous geweier het om Henry VIII, die koning van Engeland en die huwelik met Catherine van Aragon, wat tot 'n breuk met die Rooms -Katolieke Kerk gelei het, nietig te verklaar, trou hy in 1533 met Anne Boleyn. Die verskeidenheid voorwerpe op die tafel dui daarop dat die rekenkundige boek byvoorbeeld nie ooreenstem nie, maar dit is oop op die bladsy oor wiskundige verdeling.

Die portret is 'n uitstekende vertoning van die vaardighede van Holbein en rsquos in die opstel van beelde en die manipulering van olieverf om 'n verskeidenheid teksture te herskep. As dit vanuit 'n spesifieke hoek beskou word, word die langwerpige vorm tussen die mans en voete 'n skedel. Net so links bo in die prentjie is 'n kruisbeeld wat dui op die hoop op verlossing in die opgestane Christus.

Hierdie grootse dubbelportret deur Hans Holbein, die mees bekwame portretkunstenaar van die sestiende eeu, wys meer as die rykdom en status van sy sitters. Dit is geskilder tydens 'n godsdienstige omwenteling in Europa en Henry VIII, koning van Engeland, sou binnekort met die Rooms -Katolieke Kerk breek, aangesien die pous nie sy huwelik met sy eerste vrou, Catherine van Aragon, sou vernietig nie. Die voorwerpe op die tafel dui op die kompleksiteite van die politieke klimaat. Dit is ook 'n uitstekende vertoning van Holbein en rsquos se vaardigheid om beelde te komponeer en olieverf te manipuleer om 'n verskeidenheid teksture te herskep.

Holbein het hierdie skildery gemaak tydens sy tweede reis na Engeland in die vroeë 1530's. Ons weet dat hy in 1533 daaraan gewerk het, aangesien hy dit onder sy handtekening op die marmervloer agter die figuur aan die linkerkant gedateer het. Die kunstenaar het gewoonlik nie sy skilderye geteken nie en die handtekening hier is meer uitgebrei as ander bekende voorbeelde, wat daarop dui dat hy besonder trots was op hierdie werk.

In dieselfde jaar as wat die portret geskilder is, trou Henry met sy tweede vrou, Anne Boleyn. Hy het pouslike gesag omseil deur die Kerk van Engeland as onafhanklik van Rome te vestig en homself aan die hoof te stel. Die verbreking van godsdienstige en politieke bande met Katolieke Europa was vir Francis I, koning van Frankryk, kommerwekkend. Die man aan die linkerkant is sy ambassadeur Jean de Dinteville, wat hy opgedra het om aan hom verslag te doen oor die situasie. Dinteville, een van Francis & rsquos se betroubaarste hofdienaars, het namens King & rsquos die troue bygewoon. Dit was sy tweede diplomatieke sending na Engeland, en hy sou die land nog drie keer besoek en boodskappe tussen die twee monarge oordra. Die man regs is sy goeie vriend Georges de Selve, biskop van Lavaur. Selve was ook op 'n diplomatieke sending, hoewel ons nie die presiese aard daarvan weet nie. Vier jaar tevore het hy die dieet van Speyer bygewoon, 'n konferensie waarop die Heilige Romeinse keiser Karel V probeer het om Katolieke en Protestante te versoen. Albei mans was in hul twintigs toe dit geskilder is: Latynse inskripsies op die skede van Dinteville en rsquos -swaard en die rand van die boek waarop Georges leun, toon aan dat hulle onderskeidelik 28 en 24 jaar oud is (& lsquo aetatis suae 25 & rsquo, wat beteken dat & lsquohe in is sy 25ste jaar & rsquo).

Dinteville moes in Junie in Londen bly vir die kroning van Anne en rsquos en vir die geboorte van Henry en Anne en die dogter Elizabeth in September (Francis was haar peetvader). Oorlewende korrespondensie toon aan dat Dinteville tydens sy lang besoek baie ongelukkig was. Hy beskryf homself as die mees weemoedige, moegste en vermoeiende ambassadeur wat nog ooit gesien is, maar die aankoms van sy vriend, wat van April tot Junie in Londen was, het hom opgewek. Hierdie portret herdenk hul vriendskap, sowel as hierdie kort tydperk saam in Engeland. Deur die tafel tussen hulle te plaas, skei Holbein die twee mans, maar gee hulle ook 'n stut om op te leun, sodat dit lyk asof hulle natuurlik poseer.

Die tafel bied ook ruimte om 'n wye verskeidenheid voorwerpe te vertoon. Renaissance -portrette het dikwels voorwerpe soos musiekinstrumente, muntstukke, boeke of blomme ingesluit, wat die uitbeelding van die oppasser verryk deur na hul stokperdjies, intellek, kultuur, huwelikstatus of godsdienstige ywer te verwys. As 'n groep is hierdie voorwerpe geïnterpreteer as 'n visuele opstel oor die godsdienstige en politieke onrus van die middel van die sestiende-eeuse Europa. Die boonste rak toon instrumente wat gebruik word om tyd, hoogte en die posisie van die sterre en ander hemelliggame te meet. Heel links is 'n hemelse aardbol wat die posisie van sterre en planete in kaart bring. Sulke voorwerpe is gemaak deur die koninklike sterrekundige van Henry VIII en rsquos, Nicholas Kratzer: Portret van Holbein en rsquos wat toon hoe Kratzer 'n veelhoekige draaiknop maak, is in die Louvre, Parys. Technical instruments like this were extremely precious, and their inclusion also shows off the men&rsquos understanding of mathematics and science.

The lower shelf is devoted mainly to music. It is dominated by a lute, its case abandoned face down on the floor one of the strings is broken. The book to the left is an arithmetic book, wedged open with a set square on the page relating to mathematical division. Under the neck of the lute, resting on a set of flutes &ndash one is missing, which suggests a lack of harmony &ndash is a Lutheran hymn book. The script and score are clear enough to read, revealing that Holbein deliberately chose to show two pages which do not follow each other in the standard form of the Lutheran hymn book. The hymns are &lsquoCome Holy Ghost&rsquo and &lsquoThe Ten Commandments&rsquo, which Georges may have wanted to include because they express Christian unity. The globe on this shelf is terrestrial and includes the hamlet of Polisy, about 200 kilometres south-east of Paris, where Dinteville had his chateau and where this painting would hang: an inventory dated 1589 records it decorating the Great Hall.

Visitors to Polisy would have been able to admire the grandeur and intellect of the sitter, whom we assume developed the picture&rsquos rhetoric in conversation with the artist, as well as Holbein&rsquos incredible technical skill. The sheen of Dinteville&rsquos pink satin tunic is dazzling, its smoothness contrasting with the rich, dense lynx fur lining his black cape. Holbein has painted the individual hairs around its edges, giving a sense of its luxuriously soft texture. The gold tassels hanging from the scabbard of Dinteville&rsquos dagger were created using Holbein&rsquos usual gilding technique: he painted the individual strands in a brownish colour, covered them with a layer of oil mordant (a sticky substance which acted like a glue) and then secured gold leaf to create these delicate, swaying threads. Despite its detail, areas of the picture betray the speed with which Holbein was working. We can see the individual knots of the Turkish carpet on the table the grey areas are underpainting which Holbein has simply left bare, only altering the tone slightly here and there to show how the textile ripples slightly at the edges.

Renaissance portraiture was often commissioned as a reminder of the frailty of life, or memento mori. The most unusual element of the picture &ndash a distorted, elongated object that appears to hover between the men&rsquos feet &ndash can only be seen properly if you look up at the painting from the bottom right corner. Viewed from here, the shape reveals itself to be a large skull, an effect called anamorphosis which can also be seen in an unusual portrait of Henry&rsquos son Edward VI in the National Portrait Gallery, London. Equally hidden at the top left of the picture, pinned to the green damask curtain, is a crucifix. It might hint at Christian unity because it expresses the universal hope of salvation through Christ&rsquos sacrifice.


File history

Klik op 'n datum/tyd om die lêer te sien soos dit destyds gelyk het.

Datum TydDuimnaelsketsAfmetingsGebruikerLewer kommentaar
huidige13:17, 3 March 2019935 × 1,288 (732 KB) Alonso de Mendoza (talk | contribs) User created page with UploadWizard

U kan nie hierdie lêer oorskryf nie.


Significance and legacy of Agincourt

After the victory, Henry continued his march to Calais and arrived back in England in November to an outpouring of nationalistic sentiment. Contemporary accounts describe the triumphal pageantry with which the king was received in London on November 23, with elaborate displays and choirs attending his passage to St. Paul’s Cathedral. Die Agincourt Carol, dating from around this time and possibly written for Henry’s reception in London, is a rousing celebration of the might of the English. The effect of the victory on national morale was powerful. Agincourt came on the back of half a century of military failure and gave the English a success that repeated victories such as Crécy and Poitiers. Moreover, with this outcome Henry V strengthened his position in his own kingdom it legitimized his claim to the crown, which had been under threat after his accession.

Most importantly, the battle was a significant military blow to France and paved the way for further English conquests and successes. The French nobility, weakened by the defeat and divided among themselves, were unable to meet new attacks with effective resistance. Henry managed to subjugate Normandy in 1419, a victory that was followed by the Treaty of Troyes in 1420, which betrothed Henry to King Charles VI’s daughter Catherine and named him heir to the French crown.

The Battle of Agincourt was immortalized by William Shakespeare in his play Henry V..